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北京时间4月16日晚，第41届香港电影金像奖获奖名单揭晓。此前共获得16个奖项提名的电影《正义回廊》今晚共揽获“最佳新导演”、“最佳剪接”在内的两项大奖。
早在3天前，《时尚芭莎》独家对话了《正义回廊》导演何爵天，首作便一鸣惊人，这让这位年轻的“85后”导演进入大众视线。他1987年出生，香港演艺学院电视电影学院导演系科班毕业，在《正义回廊》之前，他的创作广涉短片、MV、广告、纪录片等领域。2016年起，他开始和导演、编剧翁子光合作，长期担任工作室的副导演。在70分钟左右的对话中，他与我们分享了他的回忆、心得与展望。
何爵天获得最佳新导演后分享：“我觉得拿奖是一件很振奋的事情。在拍摄过程中，怎样将参演的演员从舞台剧变成电影演员花了不少时间。拿奖真算是一个交代了。”
电影《正义回廊》改编自2013年的一起真实案件，导演何爵天对案件记忆犹新。十年后，他将这一撼动全港的“大角咀弑亲案”搬上银幕，改编成电影《正义回廊》，由美亚娱乐出品，翁子光操刀监制。电影上映后，好评如潮，狂揽4300万港元票房，成为近年来市场表现最为亮眼的本土作品之一。
电影《正义回廊》海报
《正义回廊》给人们最直接的观感，是它对传统律政片，以及香港“奇案电影”既有范式的超越。影片有意打破法庭戏所限定的时空关系，通过炫目的调度和剪辑，让身处法庭的被告、律师、法官、证人、警察等不同角色，得以离开自己的位置，自由穿梭于诸个时空现场。弑亲案包含的代际冲突，围绕寸土寸金的房屋继承权展开的博弈，也使得观众得以一窥香港社会的日常关切。
不过，影片更为重要的探讨，或许还是围绕“正义”二字所展开的思辨。得益于演员们的精彩表现，影片将观众带入深层次的思考，赋予看似已尘埃落定的案件以种种前所未有之迷思：
到底真相为何？从犯唐文奇在多大程度上参与了案件？他是傻子，抑或演员？影片只是提出问题，并未给出自己的答案。这种冷酷的含糊性乃是导演有意为之，正因它可以有效地召唤出对于真相和正义的持续讨论。用何爵天自己的话讲，当陷入思考时，观众便成了陪审团中的第10人。
《正义回廊》中，麦沛东饰演的男主角唐文奇
携带含糊与超越，《正义回廊》关联的另一个事实则是全球性的挑战。
影片拍摄期间，正值香港新冠疫情肆虐，影视行业亦无法幸免。冲击之下，翁子光等前辈影人纷纷慷慨相助，帮扶年轻导演完成作品。银幕内外，让人们看到了香港电影的韧性。事实证明，这份对于事业的热情和投入，也经由作品抵达了它的每一位观众。
以下便是关于这部作品，我们和导演的对话。
《正义回廊》导演何爵天
Q&A
《时尚芭莎》：首先祝贺何爵天导演。作为个人的首部长片，《正义回廊》不但拿下4000多万港元的票房，同时获得本届香港电影金像奖的16项提名，可谓是一骑绝尘。之前有没有想到会有这样的情况？
何爵天：完全没有想到。影片拍完之后，我们都觉得不会有这么多票房。因为它（的主题）不吉利，不是“合家欢”，也没有什么大明星，我那时觉得大概有1000多万就已经很好了，完全想不到最后是4000多万的票房，更想不到有如此多金像奖的提名。最近刚刚出了一个网络平台大奖（注：第一届香港网络影评人Highlight大奖），观众在线投票，我们也拿了好几个奖，包括最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳男主角、最佳女配角。金像奖那边，两个男主角杨伟伦、麦沛东同时被提名,非常惊喜。总之就是非常开心，有票房，也有这么多的提名。
提名最佳男主角的杨伟伦
《时尚芭莎》：影片为什么会选择“大角咀弑亲案”这个社会真实事件作为创作原型？案件吸引您的地方是什么？
何爵天：其实给电影“开题”的人是我们的监制翁子光，几年前他导演的《踏血寻梅》是一部很成功的奇案电影。到我这里，他认为这是我应该拍的题材。对于很多香港人来说，都对这个案件有很深的记忆。2013年，我们都看过罪犯发布的那条寻亲广告，甚至大家还都帮忙转发，帮他们寻找父母，所以我对案件很熟悉。从前的奇案电影都是来自于新闻报道、照片或者有限的影像，现在则完全不同，至今在社交网络上还有很多视频片段，我可以看，演员也可以去看，因此对演员来说，有很多资料可以帮助他们去了解自己扮演的人物，这也是（案件）吸引我去拍摄的原因。
翁子光执导的《踏血寻梅》获得第35届香港电影金像奖多个奖项
《时尚芭莎》：在影片的呈现上，传统的法庭片往往局限在单一空间，配备高强度的台词，《正义回廊》则是不断通过插叙、倒叙、闪回的多重手法来重现案情，带领观众深入凶手的内心世界。最初是如何决定这样的设计的？
何爵天：时代不同，奇案片也应该有所变化，应该有新的角度。20世纪90年代以来的香港奇案片，都比较“官能”，但到《踏血寻梅》时，翁子光选择了爱情这个新的角度切入。再到我拍的时候，我认为法庭是一个很重要的切入点，要用法庭题材来讲奇案故事，因为法庭是非常戏剧化的。所以这部电影是奇案片和法律片的一个融合。前期在收集资料的时候，我看了很多法庭电影。我一直想，怎么可以跳出别人已经做过的东西？
我看了2007年俄罗斯版的《十二怒汉》，它怎么去超越20世纪50年代的那个版本呢？它的变化是，当天法庭房间漏水，施工队在装修，于是12个人离开法庭，去了学校的礼堂，一下就让电影有了完全不同的空间。所以我想，不如让我们的陪审团也去现场好了，罪犯、警察、律师、法官，他们也去，到案发现场，他们可以走动、互动，看现场发生了什么。这让表演也有所改变。
电影《12怒汉：大审判》海报（2007）
比如两位男主角在大排档吃饭那场戏，既是闪回，也是在法庭上，旁边还有陪审团、律师、法官，就像罗生门一样，所有的东西都浓缩在一起。如果电影都在法庭里，都是在同一场景，就没有这么多的变化，很单调。《正义回廊》中，场景在变，天气在变，灯光也在变。不过我一直在跟摄影师讲的，都是我们怎么去分别不同的空间和时间，才不会让观众感到混乱，所以我们在灯光上做了很多变化。有很多人说，为什么影片的灯光特别像舞台剧？其实这个灯是我特意打的，我要把现实跟幻想分开。
《时尚芭莎》：听说在准备资料期间，剧组还多次去法庭旁听案件审理，有什么体会？
何爵天：我们花了很长的时间收集资料，特别是法律的事情，非常复杂，所以我跟两个编剧常常去法庭里面听庭审，得到了很多灵感和想法，但同时自己原来的想法也会被庭审改变。很多人问为什么电影不给一个明确的答案，我想跟大家说的是，我坐在法庭旁听那么久，我越来越觉得自己不了解真相，反而是离真相越来越远。
《时尚芭莎》：似乎观众期待电影最后会有一个反转，揭示出唐文奇才是真正的凶手，但这并没有出现。
何爵天：有些时候电影放映后，我进去跟观众见面聊天，我都会问观众：“你觉得那个小胖子有没有杀人？如果你是陪审员，你会不会投他有罪？如果你觉得他有罪，但没有证据，你还会投票吗？”我希望大家不断地讨论，可能才会越来越逼近真相。我曾经想过给一个答案，但在剪辑的时候，我要把这些东西都剪掉，保持含糊性——模糊一点，再模糊一点。
《时尚芭莎》：影片中陪审团讨论案情的部分非常精彩，我们可以看到香港社会各个阶层的人在争论，作出自己的选择。当时是如何设计陪审团的角色的？
何爵天：陪审团有9个人，要写他们的冲突，也要让他们尽可能地代表香港社会。杀害双亲这个事情已经是世代矛盾的极端，所以陪审团里有老有小，他们的价值观很不同。所以当观众看着这9个人的时候，自己就成了第10个人：陪审团说每一句话，有时你认同，有时不会。这是电影好玩的地方。
电影《正义回廊》中的陪审团
《时尚芭莎》：影片最让人印象深刻的地方，无疑是演员们的精彩表现，特别是两位男主角杨伟伦和麦沛东，贡献了教科书版的表演。您是怎么和他们交流，帮助他们理解自己的角色，从而去准确地表达的？
何爵天：杨伟伦和麦沛东都是话剧演员。杨伟伦没有做过主角，以前大都是拍喜剧；而麦沛东之前只演过一部电影《妈妈的神奇小子》，戏份也不多。所以《正义回廊》最难的部分，其实是怎么让舞台剧演员来拍电影。我和他们讨论的不只是关于人物和案件，而是如何变成一位电影演员。
我记得杨伟伦当时每拍完一条，都要过来看回放，我问他：“你有没有觉得自己的动作很大？”他重新试了几次，再看回放，慢慢就好了。还记得第一天拍摄时，有一场麦沛东扮演的唐文奇自杀的戏，他自杀后给姐姐打电话，但他说话的语气还是很有力量的。我跟他说：“你不是在演舞台剧，我们是有收音的麦克风的，你不能‘家姐！家姐！’（气息）应该要弱一些，像‘家……姐……’这样才对。”这些不同，他们后来都慢慢理解了。电影一上来主要是拍他俩，后来才拍群戏。因为我知道，他们两个人演得好，电影就能成功。
《时尚芭莎》：感觉剧组的氛围很好，拍摄过程顺利吗？
何爵天：是的。我以前做副导演，这一次自己拍片，用了很多舞台剧的演员，感觉他们跟电影演员的心态很不同，他们比较尊重集体的表现，不太计较自己的戏份，很善于合作。比如有一次拍法庭戏，镜头只是拍着杨诗敏扮演的唐文珊，麦沛东在一旁给她配戏，法庭中的其他演员是拍不到的，没有他们的戏，但他们都没有走，每个人都坐在自己的位置上面，好像真的在法庭里面一样，帮助主演感受气氛。还有因为当时在疫情中，整部影片拍了24天，法庭戏只拍了5天，最后一天拍摄，因为有人感染，我们推迟了4个多月才补上。本来计划在案发地大角咀取景，结果去了发现，大家都戴着口罩，我该怎么办？特效也不能都把路人抹掉，所以“小胖子”（麦沛东）在街上逃跑那场戏，最后只能让他跑进一条小巷里面，那里人少。
《时尚芭莎》：看到翁子光导演在社交网络上发文，讲自己动用了原本计划买房的首付来投资这部电影，最大程度地支持了这部影片的创作。和他合作是一种怎样的体验？
何爵天：我的感觉是很自由的，他给我很多意见，他也会来到现场，但整体来说，整部电影有八九成的决定是我自己做的，只是在一些很小的地方，他会有一点控制，但都是为了电影。他参与了很多的编剧工作，虽然编剧那里没有写他的名字，他人生经验比较丰富，总能把我的想法转化成文字。他也告诉我如何指导演员，如何选角，翁子光给了我很多有用的建议。
比如麦沛东，要找身材和年龄都合适的，就找了很久，杨伟伦和麦沛东本来就是朋友，关系很好，他们有化学效应。扮演张显宗哥哥张显祖的演员朱柏谦，以及张显宗的扮演者杨伟伦都是表演组合“朱凌凌”（Juicyning）的成员，两人在现实中就是兄弟一样的关系。所以拍最后兄弟二人在监狱的一场戏，第二天要拍结尾，这场戏很重要，压力很大，幸好他们彼此很熟悉，很顺利就拍完了。
影片监制、制片人翁子光发文称为拍《正义回廊》放弃买房
《时尚芭莎》：翁子光在项目后期的宣发方面有没有给您一些建议，让您更好更快地适应这种工作？
何爵天：在香港时主要的宣传还是我自己，翁子光当时也在做自己的影片。他写了一些文章在帮忙宣传，而我很喜欢在社交网络上和观众互动。还有现在我们都要去交流场谢票，这个现在在香港很流行。
《时尚芭莎》：在谢场时，有得到哪些有趣的观众反馈？
何爵天：每次谢场都会遇到不同类型的人。记得有一次遇到一名坐过牢的观众，他觉得电影拍得很好，他很感动，（开玩笑）说：“律师就是这样不把我们当人看。”还有影片中的女律师在现实中的原型人物，到最后也跟我们见面了。她是外国人，她觉得演员演得特别好，很像自己，虽然一个是中国人，一个是老外。她觉得很梦幻——“居然有一个电影是演我自己？”
《时尚芭莎》：新作《死尸死时四十四》刚刚上映，能否简单介绍一下这部作品？
何爵天：这是一部黑色喜剧片，大概故事是，有一天一栋楼里突然出现了尸体，四个住户发现后很担心，怕自己的房子变成凶宅，房价掉下去。他们最后决定，合力把尸体运出去，埋在其他地方。整个故事是一个喜剧，黑色幽默，很好玩。在题材和风格上跟《正义回廊》差别蛮大，但主题上有连接，都是围绕房子展开的故事。
《时尚芭莎》：有哪些对您影响比较大的导演和作品？
何爵天：我比较喜欢好莱坞电影。我觉得马丁·西科塞斯对我来说是很重要的导演，他什么题材都可以拍，没有绝对的好人和坏人，《愤怒的公牛》《出租车司机》《喜剧之王》我都很喜欢。还有一位是日本导演增村保造，他的《猛兽》《赤色天使》都是很好的电影，他有一部法庭片叫《妻之告白》。我说《正义回廊》其实受到了日本新浪潮导演的影响，其中一位就是他，他的风格和画面很前卫，电影最后的蜘蛛也是受到他的启发。
《时尚芭莎》：下一部作品有没有计划？未来有什么想法？
何爵天：下一部是运动题材，篮球主题。我很喜欢打篮球，我的毕业作品也是拍篮球的，也是群戏。未来的话，我希望每年起码有一部作品能够上映，就很好了。也希望自己的作品有一天能在内地上映。
监制/宁李Sherry
编辑/Timmy
采访&撰文/胡亮宇
协助/LittleRiver
附第41届香港电影金像奖完整版获奖名单：
最佳电影：《给十九岁的我》
最佳导演：韦家辉《神探大战》
最佳男主角：刘青云《神探大战》
最佳女主角：郑秀文《流水落花》
最佳男配角：许冠文《风再起时》
最佳女配角：王菀之《还是觉得你最好》
最佳编剧：韦家辉、陈伟斌、麦天枢《神探大战》
最佳新导演：何爵天《正义回廊》
最佳新演员：林诺《白日青春》
最佳摄影：郑兆强《神探大战》
最佳剪接：李谦明、张钊、石缮荥《正义回廊》
最佳动作设计：黄伟亮《明日战记》
最佳服装造型设计：吴里璐、郭淑敏《风再起时》
最佳美术指导：雷楚雄、黄敏轩《风再起时》
最佳音响效果：Nopawat Likitwong、游国梁、Sarunyu Nurnsai、Dhanarat Dhitirojana《明日战记》
最佳视觉效果：邹志盛、梁伟杰、郭泰、罗慧媚《明日战记》
最佳原创电影歌曲：《我这样活了一天》(《流水落花》主题曲，郑秀文演唱)
最佳原创电影音乐：黄衍仁《窄路微尘》
最佳亚洲华语电影：《海的尽头是草原》
终身成就奖：胡枫
专业精神奖：影评人罗卡、石琪
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