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无法消解的死亡 “你能告诉我，死，到底是什么样子吗？我害怕……” 在国内首部聚焦“95后”遗容化妆师的治愈成长剧《三悦有了新工作》（以下简称《三悦》）中，小斌在摩天轮上这样问过赵三悦。那一刻，这个在世界上仅仅停驻了12年的生命和整部剧集都已近尾声，而这个问题，似乎必须要被回答了。 《三悦有了新工作》海报 理想主义的李漠对文本有着明确而一以贯之的判断——“剧本中包含着一个纯粹的创作者的自我表达，完成度也许不同，但创作者的初心都是一样的。”他并不青睐于合格的服务者，被各种变数裹挟而制造出的流水线产品难以动人。 事实上，《三悦》的剧本是编剧游晓颖历经多年打磨而成的。在人物设计、情感表达中都刻着时间的痕迹。建立相对完整的表达意味着反复思考，如此种种，都深深地打动了李漠。 他也喜欢赵三悦，甚至能在三悦身上看到二十几岁时的自己。在李漠的设想中，三悦一定不是一个“很女孩”的姑娘，她又硬又刚，勇敢而直率，一身的反骨。所以，当他得知这个角色将由周依然出演，特别欣喜。李漠说：“我一直都觉得她是个非常有灵气的演员，也很符合这个角色。“ 三悦（周依然饰） 肃穆又萧索的氛围，人会本能地感受到恐惧。中山市的殡仪馆旁有片池塘，生态环境好，晴天时拥有着不错的风光。“刚开始那两天，我老觉得那池塘是一个阳光都照不到的地方，但事实上只是因为它在殡仪馆旁边。”李漠说，“我觉得可能就是解释世界的方式不同，当一个人不带着恐惧，或者某种先入之见去看待那个池塘的时候，它其实就是一个很漂亮的池塘。我意识到，并不是殡仪馆的氛围有多恐怖，只是因为人们在进入这个地方之前，先给它扣了一个‘这是殡仪馆‘的符号，带着某种偏见和想象，一切都变得很恐怖了。” 02 拥抱真实 我们也许从未主动地拥抱过现实，但总有那么一些时刻，生活的真相会找上门来。 曾有一段时间，李漠回到高校做代课老师，给摄影系的学生上视听语言课。互联网时代的青年人有着属于自己的表达、迷茫、漠然，如果说曾经年少时，我们学着与自我意识中的自己和解，那么对于当下一代人而言，与虚拟世界中的自我和解，也许才是他们的命题。 “我该有什么样的目的呢？物质生活、游戏，这么多活色生香的东西都在身边诱惑着，人很容易就跑偏了，或许得等到毕业五六年以后，才会找到一个真正进入社会的途径，被时间蹉跎了之后才会发现，原来只要踏实下来，沉下心去做，就会更好一点。” 赵三悦与现实间的隔膜终究被戳破了，她渐渐意识到自我的偏狭，而这一切，都被包裹在统一的，关于“死亡”的命题之下。 《三悦有了新工作》剧照 在剧中，承受着丈夫意外离世的悲痛的妻子，决定给孩子们一个最后与父亲告别的机会。在原始文本中，告别仪式的呈现方式运用了大量声光电手段，但李漠决定用戏剧舞台来呈现，因为戏剧的表达方式更简单、具体，也更直观。彼时，赵三悦化身一棵沉默的树，眼见了这样一场虚拟童话。 “在《三悦》的整个拍摄过程中，我发现死亡这件事其实很难消解。我每天除了解决眼下的现实问题，根本没时间掉眼泪。但是对观众来说，依旧觉得你在煽情，在不停地用力说这事。我每天的工作，就是努力地让‘死亡‘这个事儿再平淡一点。” 李漠说。 03 另一种生活 “刚刚坐摩天轮之前，好多人排队买票，你看到没？我们买好票坐进摩天轮，从最底下慢慢升上来，升到最高，看到最漂亮的风景之后，又要慢慢降下去，和风景告别，和一起看过风景的人告别，等到降到最底下的时候，我们就把摩天轮里的位置让给其他人，让他们坐进来，这就是死。”后来，赵三悦这样回答了小斌的问题。 这是原始剧本之外的表达，是李漠和编剧在现场写下的台词。似乎这个童话，李漠确定要讲完。 音乐曾经贯穿李漠17年的人生。他出生于20世纪80年代末的音乐世家，奶奶和父亲都在业内拥有一席之地。李漠3岁开始学古琴、4岁学古筝、5岁学钢琴、11岁考入中国音乐学院附中，很长一段时间里，他是那几届学生当中唯一一个从事这个专业的男孩，有灵气，备受喜爱，也自此开始了一个人的生活。 “但事实上，人生已经可预见了。我父亲和老师现在的模样就是我的未来，仿佛一瞬间看到自己40岁的样子。对于一个17岁，心怀向往、有好奇心的自己来说是非常枯燥的，当时我就想过一个看不到明确未来的人生。”李漠说。 导演李漠 摄影/余祥 他瞒着家里，连考两年，终究坐进了北京电影学院导演系的课堂。在父亲的意识中，李漠的选择不只是离经叛道这么简单，大抵用“大逆不道”也不为过，在他毕业后的许多年里，父子二人从未有过沟通，那是一种对于失望的表达。 “直到有一天我做了导演，我父母来现场探班，看到我具体工作时的样子，对我有了些许改观。从那天开始，我父亲和我的关系才有所缓和。“在剧中，三悦终归与母亲和解。 《三悦有了新生活》剧照 到底什么才是作者表达？也许它不仅仅停留于执拗和形式，真诚与深情也许同样是其中的一种。 有一次，李漠在内蒙古拍摄，放饭的时候他和同事蹲在路边。恰巧一对母子从他们面前经过，母亲瞥了他们一眼，转头对儿子说：“你长大了要好好学习，不好好学习的话，以后就干这个。”回忆起来，好像已经没有任何的情绪值得被表达。李漠说：“我有时候觉得自己的工作像是一个……文艺点叫造梦，现实点叫变魔术，再通俗一点叫跳大神。我觉得就是一个工作，把大家带进某种状况里面，无论是让观众有不一样的体验，还是进入了不一样的世界，但等到揭秘的那一刻，都特别没劲。” 他的监视器前摆着一对哑铃，旁边是铝制的露营水杯，临走前，又从包里掏出了两个魔方。这一切，都是他拍摄期间的调味品。去浪漫化的表达也许真的没那么美，却十足真诚。 “BAZZR对话导演李漠” 时尚 芭莎 你形容自己是“妥协完美主义”什么是你可以牺牲的底线？ 李漠 我不是一个看上去特别像导演的人，并不符合大家常规认知里的形象。当我真正走进这个行业，开始从事影视创作的过程里，一开始是非常抵触的，因为看到很多人在现场呈现出的对他人的压制，我才意识到，那好像不是我，我不想让自己变成那样一个人。有很长一段时间都在考虑：我要做这样的导演吗？只有这样才能成为导演吗？真正拍了一些戏之后，我开始发现不是的，不是只有这样才能成为导演，但这可能是成为导演最省力的方式。当你把压力，或者当你把这些东西施加给别人的时候，你自己就不用承担那么多。 导演李漠 摄影/余祥 时尚 芭莎 一个人生活，某种程度上塑造了现在的你吗？ 李漠 我觉得这个影响是方方面面的，一个人在外地生活20年这事儿，绝对塑造了今天的我，但是你要说具体有什么……比如说我20岁出头的时候，回去跟一直在家乡的朋友、同学相聚的时候，我会明显觉得他们还是比我要……不能说幼稚吧，因为出来得早，要过早地面对没有人保护你的状况，要怎么在一群陌生人或者是一个你所在的社群里，找到自己的位置生活下去，怎么跟陌生人相处，怎么花钱，怎么挣钱，怎么珍惜你身边在乎你的人，就这些事情是因为一个人在外地生活，所以会比别人理解得早一些。 导演李漠 摄影/余祥 时尚 芭莎 如果有一天你有机会做一次纯粹的个人表达，你会说什么？ 李漠 什么才是我们理想的生活，我们到底要过什么样的生活？就是因为在都市生活里面，当每个人都在不停地，好像在追寻着某个目标，比如我要上更好的学校、我要去更好的公司上班，我要升职、我要加薪，找到更好的对象，买更贵的房子、买更好的车……仿佛每个人找不到不这么做的理由，好像不能不这么做，好像不能不推着自己变得更好更优秀，这个事很拧巴。 策划/葛海晨 采访&撰文/在安 编辑/Timmy 图文排版/River
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