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电影是一个鲜活的生命,它有自己的际遇|专访《日光之下》导演梁鸣

时间:2020-11-29 19:45 来源:时尚芭莎

曾在多个国际影展斩获大奖,由梁鸣导演,吕星辰、吴晓亮、王佳佳主演的电影《日光之下》即将于11月27日(本周五)在全国艺术电影放映联盟上映。

【时尚芭莎网讯】时尚芭莎

近期影片发布的多组海报物料,也让观众跟随主角的视野一起回到了黑龙江伊春的苍茫雪天,期待即将在大银幕上演的这段暧昧情事。

《日光之下》是导演梁鸣的长片处女作,曾是演员出身、也在娄烨电影《浮城谜事》中担任过副导演的他,早在2012年,就带着名为《五月的夏天》的《日光之下》剧本雏形,入围了上海国际电影节的电影项目创投。

《时尚芭莎》电影组也在今年六月刊的新导演专辑中,拍摄、采访了导演梁鸣,听他回味电影和故乡带给他的充沛情感描摹,为他的首部长片提供了丰满的创作背景。以下是《时尚芭莎》专访导演梁鸣。

梁鸣在用心地拍每一个人,把他们拍成一本书

他做过演员、做过副导,又从“青葱计划”成长为导演,在情感表达上出奇的细腻。正如他所言,日光之下无新事,新的是我们每个人的感受。

《日光之下》2019

春寒料峭,伊春下了一场雪,梁鸣又想起了故乡。

“这里的冬天来得很早,十月就起了寒流。至数九寒天时,会降到零下40几度。”有一年春节,他拍了一张在饭店吃饭的照片,朋友问,怎么穿那么少?他说太热了,穿短袖都热。“屋里20多度,室外零下30度,温差接近60度。”

他眼前浮现小时候的画面,妈妈从屋外进来,眼镜上很快蒙了一层雾,看不见了。

《日光之下》2019

回老家拍摄处女作,对梁鸣来说再自然不过。伊春靠近中俄边界,女孩谷溪和哥哥既像亲人、又像爱人,微妙的情感像嘴里呼出的寒气,在空中结成绵密的、映射着日光的雪。直到目睹哥哥和女友的亲热,谷溪觉得自己像她的智齿,也像边界,多余、无归属感,没有来处,也不知去处。

《日光之下》2019

梁鸣的剧本写了六年,停停续续的,他觉得不够好,就放一放。作为独生子,他想象这对兄妹的感情。“我是一个很敏感的人,心底细腻,但哥哥不是我,他是一个粗线条的东北男人。

在妹妹看来,哥哥是兄长、是父亲,也是爱人,他们是一个稳固的家庭,直到哥哥有了女友。”

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电影中的海上石油泄露,捕鱼者对海域的纷争,杀人案的悬疑,在这番暧昧缠绵、复杂多义的情绪里,都成为了背景。“事实上我是这样表达的,生活中很多事都有逻辑,但在面临新的状况时,人其实没有那么多逻辑,都是情感做驱动。一切的喜怒哀乐,矛盾冲突,都由人产生。”

《日光之下》2019

以人物情感的驱动,而非强情节驱动,这种表现手法很像娄烨,梁鸣对此不晦谈。十几年前,他出演过《春风沉醉的夜晚》,和黄轩之间的人物线将近40分钟,被全部删光。几年后客串《花》,又被剪了。第三次合作,他成为《浮城谜事》的副导演。

“《日光之下》是我自己生发出来的,可要说和他没关系也不可能,他是我的电影启蒙者,像导师一样的。”

(梁鸣在第三届平遥国际电影展)

丰富的行业经历,并没有让他在转行导演时获得足够支持。他参加过上海国际电影节的创投,最终在“青葱计划”完成剧本打磨。“自己写剧本的导演,时常伴随着焦虑,总是自我怀疑。”

做演员的时候,我没有真正和投资方打交道,在青葱计划实打实的四个月里,我认识了很多前辈。拍一部长篇电影,不像写作、绘画、音乐,可以由创作者独立完成,它更需要团队的力量。

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镜头下苍茫无边的冬雪,本身是受困于资金问题的妥协。他想拍东北的夏末秋初,目光所及之处,远处的山林每天都在变,云的层次很漂亮,像海拔2000米的大理。

“我和摄影师也去过延边,去过辽宁,从对故乡的情感和熟悉程度,制片的可操作性上,回到这里最便于我拍摄。”

《日光之下》2019

他们遇到了一场大雪,铺天盖地的,小树枝被积雪“咔嚓”一声压断,他想起小学课本上学到的词——银装素裹。爸爸妈妈说,伊春好多年没落这么大的雪了。

“这算有得有失吧?电影是一个挺鲜活的生命,它有自己的际遇。”想起小时候,妈妈把院子里的雪扫成堆,糖葫芦买回来插上面,想吃的时候就去拿。

《日光之下》2019

“大概从上中学起,我就不喜欢冬天了,因为冬天不能打篮球。”汤旺河缓缓地流过伊春,他不知会流向何方。“我们那里很小,离哪儿都不太远,冬天在河边玩的机会多,溜冰,玩冰滑梯,抽陀螺。”他掉进过冰窟窿,被拽上来时棉裤棉袄湿到了胸口,走回家已经冻得硬邦邦的。

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市区发生了很大变化,拆迁后盖起新楼,但城市的边缘还和过去一样。“我小时候走过的路,还是几十年的水泥路,平房还是那个样子。”

利用人际关系,他借外景很顺,一个从小玩到大的好哥们,上着班来帮他拍电影。哥哥女友的家借用了老家一个叔叔的房子,电影在平遥上映的时候,他还去看了,觉得很新奇。

《日光之下》2019

小城独特的时空感,契合了故事发生的1999年。“它是跨入新世纪前的节点,一个时代的尾声。我们还在写信,没有进入互联网时代,网络是我心里一条巨大的分界线。”

伊春不是一座重工业城市,工业衰败在这里没有体现。“这里有林区,从前大家靠山吃山,直到有一天发现,很多粗大的红松木都看不见了。封山育林后,一些木器厂关闭了。”

《日光之下》2019

“我觉得了解一座城市很重要,写新剧本时,我发现最熟悉的还是我生活过的地方。下一部电影,有些还是会在故乡拍摄。”他强调过这是一部东北本土的电影,但不是以猎奇的角度,只是尽量还原。

在漆黑的影院里,他看着银幕上的那些人,觉得他们不是自己创造出来的,而是真真正正活在那片曾经的土地上,他们有了自己的路,走出了自己的命。

摄影/haochen

策划&形象/张婧璇

统筹/Timmy、程瑶

妆发/张清俊(DDJ STUDIO)

采访&撰文/陈晶

助理/薛冰清、李硕菲

设计/焦颖

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