灵兽与美人，钟楚曦的镜花水月世界美到心醉_时尚芭莎

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在此次的《时尚芭莎》十月纪念刊中，我们特别邀请四位气质、型格与这次的拍摄概念最为贴近的女艺人，分别演绎《巫风傩仪》《镜花水月》《太古遗石》《古国楼兰》。以华丽的高级时装和壮美奇幻的视觉场景相互融合，用时尚的视角重现出古老文明的绮丽画卷。一桢桢画面组成独立的平面大电影，是致敬、是重现，更是发现。这段唯美绚烂的“文明的记忆”即将开启……

文明的记忆之《镜花水月》篇

特邀演绎：钟楚曦

奇山、异石，灌丛、灵兽。在由虚拟3D世界构筑的这幅奇幻画卷之中，我们看到了中国山水与现代视觉科技的巧妙融汇。

一切有为法，如梦幻泡影。

如露亦如电，应作如是观。

——宋·释怀深

⽩⾊半透明环形连身裙 Off-White

LOGO⽪质腰带 L.XÚ YUHAN

⽉之栖螺钿繁花⼿环狮记古典珠宝

远处叠石小山，花间缭绕，水波月照

花簇⿊纱连身裙 Jean Paul Gaultier⾼级定制

天蓝⾊印花V领连⾐裙 LOEWE

低眉间镜中小鹿，菱花藤蔓，风中摇曳

⽔纹蓝⾊连身裙 Iris van Herpen⾼级定制

珠链背带套袖 RUI

18K⽩⾦异形珍珠⽿坠狮记古典珠宝

一性圆通一切性，一法遍含一切法。

一月普现一切水，一切水月一月摄。

——唐代·玄觉禅师

天蓝⾊印花V领连⾐裙 LOEWE

露背吊带连体⾐、不对称⽴体腿套、珠链背带套袖均为RUI

空幻迷离的光影之中，惊鸿一瞥，遇见媚眼如丝的丛林精灵钟楚曦。在此次的《时尚芭莎》十月纪念刊国风特别专辑中，我们结合数字3D建模技术，在虚实结合的梦幻空间构筑了盈澹清明的“镜花水月”世界。

⽩⾊蕾丝连身裤、PV透明⾼跟鞋均为Jean Paul Gaultier⾼级定制

银缠枝莲⽿挂、⽉之栖螺钿繁花⼿环均为狮记古典珠宝

珍珠戒指 TASAKI

幻觉动物系列透明⽔晶戒指 SounderWang

科技与国风、美人与灵兽，一起体味“镜中花、水中月”的悠远意境。

独家专访——钟楚曦

独家专访 3D视觉艺术家&《镜花水月》篇视觉策划：柳迪

芭莎：当时和芭莎电影组团队讨论钟楚曦拍摄的构想时，脑子里第一反应是什么？

柳迪：最早你们编辑说想做一组有中国元素的片子，最开始编辑跟我讲，想让我拍一组“山海经”的主题，后来觉得对我来说太简单了，然后他们改了个题目叫“镜花水月”。我觉得我的想法或者说开始聊的那个方向都是有中国古典的审美趣味在里边，但拍的是时装片，所以它会是古典和现代时尚的结合。对我来说，其实最主要开始考虑的不光是平衡吧，不是让这两个东西这种搭配或是这个效果能够有一个加深，就是这两个加在一起会有不同的感受。然后这两个东西优势或者是视觉冲击能够更有力一些。

芭莎：在把创想化作实际的过程当中，您做了哪些准备？

柳迪：我查了很多资料，（一开始）不了解中国风是什么，但这种时尚片的中国风的先例也有很多。另外一方面，其实给我的感觉是重新找了一下中国的那种古典审美特征。我觉得第一，怎么去用中国的古典审美？因为它包含了很多的内容。比如有的是（利用）中国画的构图、也有（利用）中国画特有的那种水墨、色彩或者造型感。所以最后其实我想尝试用一些中国画中（画）山水画的方式，或者是勾勒那种线条感，把线条感用到这个画面里。

其实我主要想提炼的中国审美就是绘画（中国画）的东西。包括古画里的一些元素，比如说有鹿，就是“独眼鹿”。其实我这次用三维的方式，做了一个一只眼的鹿。所以找了一些元素或者一些整体的审美趣味的东西放到画面之中。可是我又想让它有一点不同于中国古典的科幻感和神秘感在里边。所以其实这个画面最后的感觉就是，比如说石头，或者是树的造型感上有一点中国画的造型感觉，在整个关系上又有一些神秘感。有时候它有点像是那种舞台置景，就是我把那种灯光的使用方式造得不是那么自然，造得像是在一个无限大的一个舞台上的感觉。所以其实我在尝试一个不一样的，有点中国趣味的那种用光或者是一种造型的感觉。

芭莎：这次的视觉灵感来源于哪里？

柳迪：一个是中国的一些古典画，（其中）有一张就是我看见他们画了一个鹿，只有一只眼。还有就是我忘了哪个画家，他那个山的造型，我直接在三维里把山的造型复制了一遍。所以现在你看三维里的，因为很多山的那个感觉其实是很中国化的那个造型感，但它又是立体的东西，所以尝试这么一种风格、或者是一种视觉上的尝试。然后另外一方面，我印象中有很多以前邵氏拍电影、拍武侠电影的时候，很多是在室内影棚里边拍、讲故事。那个置景很奇怪，就是它又挺古典的，但它又挺有现代感，所以我用了一些这样的感觉在画面里。

芭莎：跟钟楚曦的首次合作，你的体验是什么？

柳迪：很顺利。钟楚曦本身对审美有自己很明确的方向，她对拍摄要求的全局观还挺清醒的，所以很多地方其实她自己也有一些想法，拍摄的时候她也很配合和理解整个状态吧，所以她还有（自己的）设计。我觉得她对现场是很有感觉的。但我觉得她没有特别地去意识到最终结果，因为现场看了一些东西都是靠脑补，我觉得可能还挺有意思的。

芭莎：关于这次的妆容和造型，你跟编辑团队沟通的时候，有没有一些你主动想加的衣服上的元素，或者是配饰，甚至是妆容方面的参考？

柳迪：之前有过好几轮的妆发和造型的方案。其实我比较在意衣服这个部分，因为这个场景我一开始设计的时候就偏古典，所以原本我想的是衣服上可能就多一点极简或者现代性的东西。我觉得那个可能反差上会比较有意思。所以我推荐了几个服装设计师朋友设计的衣服。他们这次也用了其中一套。

芭莎：讲讲您跟梁恒溢老师这次的配合吧。

柳迪：之前几次都是他找我。例如就是他拍摄了这一套平面的东西，他们（同时）想要做一个cg的东西，他就来找我说要不要一起做一下，我说也挺有意思的，可以参与一下。他做（拍摄）了那个平面的部分，然后我做cg这部分。中间我俩会有些沟通，比如说一开始做之前聊了一聊大概他平面的想法是什么、cg这个部分大概想做一个什么样的方向。

大体上我俩还是分开做这个事情。拍摄的部分他负责，然后cg这个部分的动画是我来做导演。可能前期创意的事我跟他聊了一下。这次是芭莎找的我。因为跟他合作过有几次，所以其实我是担心说（另）一个设计师和摄影师跟我比如在想法上没有很统一，可能有一些障碍，创意实现上没有那么顺畅。所以和他要再合作一次做这张片子。

芭莎：您的作品很多会聚焦自然界中的元素，这方面有什么渊源吗？

柳迪：可能是我作品里爱用的元素吧。对我来说，那东西我个人会觉得让人轻松，有某种抽离感。就是不用关注生活的周遭这个环境本身。那个东西是一个自然的造物，然后它是完全脱离社会或者社会之外的。当你关注那个东西的时候，或者说你把这个东西和社会里的东西做一些定制的时候，它会让我产生某种抽离感，把你从这个状态里给解救出来。所以有时候会用这些元素。

芭莎：看科幻电影，甚至是一些物理学、天文学方面的书，其实反而是让你更加放松的，想知道为什么？

柳迪：因为我小时候觉得很有意思的地方，就是那个天文的书里“尺度感”会巨大，可能会让你的想象力得到一个很大的提升，或者说是很震撼的。那你去想象一个那么大尺度的东西的时候，内心的那个感受，那个体验会很不一样。或者说你去做这个东西的时候，我觉得挺有意思的，我小时候就觉得那种东西给了一个抽离感，或者说让人觉得放松。现在我依然会觉得那种东西容易让人产生某种单纯的精神上的探索。或者那种其实有点像宗教，虽然它是科学，但它给的那个东西是相对抽象的。另外一个点，就是因为感兴趣，想知道到底这个世界本来是个什么样子。是好奇心。