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BAZAAR携手四位新人导演——徐磊、曾赠、叶谦和梁鸣，倾听、描绘他们的艺术起航和创想。
梁鸣在用心地拍每一个人，把他们拍成一本书
他做过演员、做过副导，又从“青葱计划”成长为导演，在情感表达上出奇的细腻。正如他所言，日光之下无新事，新的是我们每个人的感受。
《日光之下》2019
春寒料峭，伊春下了一场雪，梁鸣又想起了故乡。
“这里的冬天来得很早，十月就起了寒流。至数九寒天时，会降到零下40几度。”有一年春节，他拍了一张在饭店吃饭的照片，朋友问，怎么穿那么少？他说太热了，穿短袖都热。“屋里20多度，室外零下30度，温差接近60度。”
他眼前浮现小时候的画面，妈妈从屋外进来，眼镜上很快蒙了一层雾，看不见了。
《日光之下》2019
回老家拍摄处女作，对梁鸣来说再自然不过。伊春靠近中俄边界，女孩谷溪和哥哥既像亲人、又像爱人，微妙的情感像嘴里呼出的寒气，在空中结成绵密的、映射着日光的雪。直到目睹哥哥和女友的亲热，谷溪觉得自己像她的智齿，也像边界，多余、无归属感，没有来处，也不知去处。
《日光之下》2019
梁鸣的剧本写了六年，停停续续的，他觉得不够好，就放一放。作为独生子，他想象这对兄妹的感情。“我是一个很敏感的人，心底细腻，但哥哥不是我，他是一个粗线条的东北男人。
在妹妹看来，哥哥是兄长、是父亲，也是爱人，他们是一个稳固的家庭，直到哥哥有了女友。”
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电影中的海上石油泄露，捕鱼者对海域的纷争，杀人案的悬疑，在这番暧昧缠绵、复杂多义的情绪里，都成为了背景。“事实上我是这样表达的，生活中很多事都有逻辑，但在面临新的状况时，人其实没有那么多逻辑，都是情感做驱动。一切的喜怒哀乐，矛盾冲突，都由人产生。”
《日光之下》2019
以人物情感的驱动，而非强情节驱动，这种表现手法很像娄烨，梁鸣对此不晦谈。十几年前，他出演过《春风沉醉的夜晚》，和黄轩之间的人物线将近40分钟，被全部删光。几年后客串《花》，又被剪了。第三次合作，他成为《浮城谜事》的副导演。“
《日光之下》是我自己生发出来的，可要说和他没关系也不可能，他是我的电影启蒙者，像导师一样的。”
（梁鸣在第三届平遥国际电影展）
丰富的行业经历，并没有让他在转行导演时获得足够支持。他参加过上海国际电影节的创投，最终在“青葱计划”完成剧本打磨。“自己写剧本的导演，时常伴随着焦虑，总是自我怀疑。
做演员的时候，我没有真正和投资方打交道，在青葱计划实打实的四个月里，我认识了很多前辈。拍一部长篇电影，不像写作、绘画、音乐，可以由创作者独立完成，它更需要团队的力量。
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镜头下苍茫无边的冬雪，本身是受困于资金问题的妥协。他想拍东北的夏末秋初，目光所及之处，远处的山林每天都在变，云的层次很漂亮，像海拔2000米的大理。
“我和摄影师也去过延边，去过辽宁，从对故乡的情感和熟悉程度，制片的可操作性上，回到这里最便于我拍摄。”
《日光之下》2019
他们遇到了一场大雪，铺天漫地的，小树枝被积雪“咔嚓”一声压断，他想起小学课本上学到的词——银装素裹。爸爸妈妈说，伊春好多年没落这么大的雪了。
“这算有得有失吧？电影是一个挺鲜活的生命，它有自己的际遇。”想起小时候，妈妈把院子里的雪扫成堆，糖葫芦买回来插上面，想吃的时候就去拿。
《日光之下》2019
“大概从上中学起，我就不喜欢冬天了，因为冬天不能打篮球。”汤旺河缓缓地流过伊春，他不知会流向何方。“我们那里很小，离哪儿都不太远，冬天在河边玩的机会多，溜冰，玩冰滑梯，抽陀螺。”他掉进过冰窟窿，被拽上来时棉裤棉袄湿到了胸口，走回家已经冻得硬邦邦的。
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市区发生了很大变化，拆迁后盖起新楼，但城市的边缘还和过去一样。“我小时候走过的路，还是几十年的水泥路，平房还是那个样子。”
利用人际关系，他借外景很顺，一个从小玩大的好哥们，上着班来帮他拍电影。哥哥女友的家借用了老家一个叔叔的房子，电影在平遥上映的时候，他还去看了，觉得很新奇。
《日光之下》2019
小城独特的时空感，契合了故事发生的1999年。“它是跨入新世纪前的节点，一个时代的尾声。我们还在写信，没有进入互联网时代，网络是我心里一条巨大的分界线。”
伊春不是一座重工业城市，工业衰败在这里没有体现，“这里有林区，从前大家靠山吃山，直到有一天发现，很多粗大的红松木都看不见了。封山育林后，一些木器厂关闭了。”
《日光之下》2019
“我觉得了解一座城市很重要，写新剧本时，我发现最熟悉的还是我生活过的地方。下一部电影，有些还是会在故乡拍摄。”他强调过这是一部东北本土的电影，但不是以猎奇的角度，只是尽量还原。
在漆黑的影院里，他看着银幕上的那些人，觉得他们不是自己创造出来的，而是真真正正活在那片曾经的土地上，他们有了自己的路，走出了自己的命。
摄影/haochen
策划&形象/张婧璇
统筹/Timmy、程瑶
妆发/张清俊（DDJ STUDIO）
采访&撰文/陈晶
助理/薛冰清、李硕菲
设计/焦颖
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