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《无名之辈》系列电影拍摄期间，制片人梁琳时常去片场。一次例行餐休，她前往演员休息区。十几位主要演员脸带全妆，身着工服，围坐在一起，俨然一派厂区氛围。
身处其中的王俊凯，突然脱口而出的贵州方言让梁琳颇感惊讶，这还是她熟悉的那个演员王俊凯吗？眼前的他完全就是剧本里那个活灵活现的精神小伙！影片中，他演的正是黄毛小伙“贵州仔”。每当看到王俊凯在角色状态里时，梁琳都会在心底再次肯定自己的选择。
这不是王俊凯第一次让剧组成员感到惊喜。入戏出戏，沉浸间离，时日推移，演员的自觉在他身上蔓延滋长。在保持谦逊与清醒的同时，他对自己从事的工作、选择的生活怀抱明确的思考，洞悉自己从哪里来，又想往哪里去。
观察一个人，有不同的侧面，也有视角的差异。梁琳、顾长卫、饶晓志和殷若昕这些制作人和导演亲口讲述了他们与王俊凯相遇相识、共同创作的经过。那些记忆中的“亮片”，对于还原一个完整的王俊凯，同样是不可或缺的部分。
按中国人的传统，12年算“一纪”。从入行之初按外界设定和期待的标准“赶路”，到聆听内心的声音、专注当下的状态，王俊凯逐渐明白，所谓的成长，并不是覆盖过去，而是让不同阶段的自己共存。当树木长出年轮，或快或慢，都是自己的节奏。
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“贵州仔”的造型一确定，王俊凯就开始在片场里自如地走动、伸展手脚，对着镜子比画妆发细节，轻松自在。他仿佛瞬间就与这身装扮达成了默契，举手投足间毫无生涩，那种将自我全然打开、如鱼得水般融入片场氛围的松弛感，梁琳看在眼里。
《无名之辈》系列电影剧照
《无名之辈》系列电影并非两人的首度合作。电影《刺猬》选角时，在顾长卫导演的工作室，梁琳第一次见到王俊凯。与舞台上的释放相比，那天的王俊凯安静内敛，甚至有点害羞，从头到尾认真聆听，只在被提问时言简意赅地回应。这种反差感令梁琳印象深刻。
电影《刺猬》剧照
《刺猬》的主角周正是一个被生活卡住的口吃少年，成绩不佳，不擅表达，却拥有充盈的内心世界。这样一个“颅内很丰富”的角色，刚好与王俊凯呈现的气质高度契合。顾长卫与梁琳当下就认定，这个眼神干净的年轻人，是周正的不二人选。电影拍摄期间，顾长卫绝大多数时候都叫王俊凯“周正”，在他心中，王俊凯就是这个人物。
电影《刺猬》剧照
梁琳对他的爆发力从不怀疑，反倒担心那些导演想要克制的戏份，能否“压着劲”。结果，王俊凯拿出了有说服力的表现。压抑、忧伤、委屈、愤懑，通过精准的演绎，周正的心如同剥开的洋葱般层次分明。被生活拦住去路的少年，漂泊游荡，终于找到自己的那片海。
在电影创作的世界里，每一位参与者都带着独特的视角走进故事。
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导演和制片人有自己的视角，而作为演员，站在王俊凯的角度，合作背后的故事也有另一种解读方式：选剧本就像交朋友，看缘分。去年上映的电影《刺猬》和《野孩子》里，他扮演的周正和马亮，都不是脸谱化的角色，和现实生活中的人一样充满复杂性。吸引王俊凯的正是这种复杂性。
角色不是非黑即白的符号，而是充满细节与层次的生命体。通过诠释这样的角色，他也在探索表演艺术的更多可能性，如何在虚构的叙事中，捕捉那些令人心照不宣的真实感。
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“以前可能总想着怎么演才对。现在更享受和角色一起‘生活’，比如和周正一起倔强沉默，或者和马亮一起流浪，这样的表演反而更自然了。”好的故事就像一面镜子，它不直接告诉你答案，却能让你看见自己。
或许这正是王俊凯选择这些作品的初衷：在虚构与现实的交界处，寻找那些能够引发共鸣的瞬间。
电影《野孩子》剧照
有些角色的诞生，始于创作者心中一个挥之不去的影像。电影《野孩子》取材于真实事件，筹拍之前，导演殷若昕听凭“直觉牵引”，想象适龄演员中，谁比较适合出演内敛、失语、不与人交流的“夜行者”马亮，谁又能在一方面呈现晦暗沉默之时，一方面能细致入微地诠释出明亮与温暖。
她相信，真正打动人的表演往往源于真实的生活化气息，不是简单的形似，而是灵魂深处的共鸣。
电影《野孩子》剧照
2022年12月，她与王俊凯见面。获悉彼此对故事内核有着相似的触动的同时，她在这个年轻演员身上看到了令人惊喜的理解能力和角色创造力。
早早面对聚光灯的王俊凯与在街头混沌谋生的少年尽管是皆然不同的两种生命体验，看似境遇不同，但初面社会时的不适与矛盾的心理似乎也成为了王俊凯在构建这个角色时独特的养料。赋予了更符合人物的心理成像，鲜活立体却又矛盾真实。
拍摄过程一如预料。殷若昕和王俊凯一起寻觅入戏的“抓手”，殷若昕建议王俊凯向马亮提100个问题，在与世隔绝的状态里观察灯阵、树影、光斑，揣摩一个沉默的边缘人如何看待世界。
电影《野孩子》剧照
随着马亮的性格从内向到外展，说话时调动多少面部肌肉，声线音量怎么调整，跑步时摆动前臂的幅度如何变化，当枝蔓细节不断交叠，角色渐趋丰满，殷若昕从王俊凯的表演里察觉到他准确地把握角色的同时，让人物生长出了剧本之外的维度。
而这份惊喜最终化作了银幕上真实动人的生命力。王俊凯也向观众交出了一份令人满意的答卷，属于他的马亮，不仅是一个角色，更是一次充满诚意与突破的表演蜕变。
电影《断·桥》剧照
在光影的艺术创作中，蜕变不是骤然发生的。早在拍摄李玉导演的《断·桥》时，王俊凯第一次真切体会到了“我就是他”的状态。
当镜头成为生活的旁观者，当街头的喧嚣盖过了片场的指令，某个瞬间，“演员”与“角色”的界限开始模糊，他不再是在“演”一个角色，而是真正地“活”在那个世界里。
此后，有血有肉的角色、有棱角的人，一个接着一个，成了他探索、游弋和驾驭的对象。
电影《断·桥》剧照
王俊凯开始享受这种在角色世界中探索的过程，就像水手驾驭着不同的风浪，在表演的海洋里寻找属于自己的航向。
每一次新的尝试，都是对表演边界的又一次拓展。如切如磋，如琢如磨，他在持续的表演经历中潜心钻研，怎么把台词说得更生活化，怎么让情绪更有层次。
观察是他作为演员的本能，询问导演想象中的角色，观看相关的资料纪录片，也经由精心的案头工作走近角色和他们身处的群体。
各种捕捉到的细节最终都会化作表演的养分。为贴近角色，他总要做足功课。他相信，只有真正理解角色的世界，才能让表演由内而外地自然流露。
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顾长卫至今记得，王俊凯在片场有一句“口头禅”：“要不然再来一次。”无论导演要求多细致，现场情况多周折，王俊凯都能随时就位。顾长卫用“可爱”和“惊喜”来描述这位后辈演员不竭的热情。
“在我们合作的几部戏里，有的需要学口吃，有的需要学方言，王俊凯从来不把这当成简单的表演任务，而是把拍摄前所有时间匀出来，全身心投入准备，在剧组里和大家一块度过。”梁琳回忆说，几番历练，和初见时相比，王俊凯笃定成熟了很多。
电影《刺猬》剧照
对角色的锤炼，也在王俊凯表演的方方面面显露痕迹，表演相关的内容他都要尝试一下，通过声音去表达和诠释角色他自然也没有放过。
《时间之子》这部仅在预售阶段就突破千万元票房的国产原创动漫，俨然已经成为了行业内公认的惊喜，上映后更是获得了观众的好评，许多观众惊叹于王俊凯对声音表演的掌控力。
电影《时间之子》海报
在他眼中，表演没有主次之分，保持着开放的表演态度，不设限角色大小，不抗拒任何表现形式。就像在《时间之子》里，他用声音就勾勒出一个饱满的灵魂。
在表演艺术的广阔天地里，王俊凯始终保持着探索者的热忱与专注。对他而言，全情投入，哪怕世相千面、真理无穷，路总是要多走走、多看看，玩得尽兴，也尽情地去诠释不同的角色。
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《无名之辈》系列电影开拍前，导演饶晓志“激”了王俊凯一下：平时的公众形象那么安静内敛，应该演不了精神小伙，这确实代表了大部分人对王俊凯的固有印象。
但令人意外的是，王俊凯接到角色后却自信满满：“这个肯定没问题，别的可能都得准备准备，但是‘精神小伙’简直信手拈来！”玩“抽象”其实是他从小到大都有的底色，虽然外界总认为他性格沉稳内敛，他却说：“其实我一直有一个精神小伙的内核，这把总算能放出来遛遛了。”
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王俊凯看了大量视频，在自己的“抽象”基础上，揣摩好面子又内心敏感的“贵州仔”该如何拿捏才到位。融入这个角色是打破重塑的过程，他直言：“痛并快乐着，但爽更多一些。”
更重要的是，这两年，王俊凯在频繁的剧组生活里，愈加深切地领略到共振、共创的魅力。原先，他常用“打卡上班”形容拍摄，每天按部就班，有创造力，但也规律。
如今，王俊凯愿意将剧组描绘成一艘“共同造梦的船”，每个人都是不可或缺的水手。“造梦的船”是一个富有深意的意象，梦境斑斓而易碎，舟行平稳又摇晃，寻找平衡的同时，就是在进行创造。
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王俊凯是愿意下功夫的演员，但他从不刻意凸显这些，我们往往从旁人的口中才能得知。拍《断·桥》时减重20斤，瘦到演员范伟差点没认出来。拍《刺猬》前，查阅各种口吃患者的资料，研究不同症状的口吃，最终在和导演沟通后选择了经常卡住的那种，呼应周正的设定。
电影《断·桥》剧照
角色喜欢吃什么、喝什么，思考哪些问题，说什么样的话，需要哪些外形辅助或生活习惯，关于这些“身体记忆”和“内心符号”，王俊凯都准备得一丝不苟。
但他也发现，资料做着做着，小传写着写着，和主创聊着聊着，会有新东西冒出来。这种集体创作的“不确定感”，反而成了拍戏时最珍贵的部分。
“剧本是基底，但每一天的拍摄都会碰撞出新的可能性。”王俊凯说，“比如导演临时调整的即兴调度，对手演员一个眼神带来的灵感，都可能让戏更鲜活。”
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和刚入行时相比，王俊凯现在准备角色更加有的放矢。“知道哪些功课是必须做的，哪些可以留给现场发挥。”
在剧组这艘“共同造梦的船上”，各司其职，劈波斩浪，劲往一处使的同时，团队成员的感情也会升华。继电影《万里归途》后，王俊凯在《无名之辈》系列电影中第二次与饶晓志合作。
电影《万里归途》剧照
王俊凯形容两人的关系“更像哥们儿了”，饶晓志也在近30天的密集相处中目睹王俊凯一点一滴地破“壳”，享受剧组的状态，实现演技的提升。“在我们的工作中，一个演员好不好，台前幕后的工作人员都有感知。”饶晓志说，“小凯的表现征服了很多人。”
在忙碌的剧组工作间隙，王俊凯对生活的热爱和追求也不曾遁形。他特地购入一台咖啡机，开始运用休憩的碎片时间学着做咖啡，“浅浅了解了几款基础咖啡的做法”，也在学习进阶的咖啡技术。
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或许在旁人看来，每个角色都如同咖啡，豆子的研磨、萃取方法、水温等种种差异，都会让咖啡的口感馥郁且呈现不同；而他带给观众的每一个角色，也是这样，都让大家体会到迥异的情感温度与层次。
都说戏梦人生，“戏”与“梦”深具浪漫迷醉的特性，而在王俊凯的世界里，“人生”真实的质感也须臾不会遗忘。
生活是演员的养料，王俊凯从入行第一天起便深知这一点。他会在异乡想起家里的饭菜味道，回忆起童年的时光，走过的山河湖海，听过的鸟叫虫鸣，这些细碎的生活瞬间，悄然积淀成他身上的生活气息，而这些正是创作的基底。
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自驾游是王俊凯一向的爱好。不用太周详的计划，走到哪儿算哪儿，天高云淡，自在驰骋。2021年，录制综艺《恰好是少年》时，318国道的风景，草原上的帐篷，沙滩上的篝火，令他记忆犹新。
这几年，自驾游的机会少了，有的话也只能在工作场景中，王俊凯调整了心态：“当下看到的，或者能让我记录在手机相册里的，就是最美的风景。比如拍戏等现场的时候，雨过天晴见到的彩虹。”
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偶尔放空的时候，对宇宙好奇的王俊凯爱幻想平行世界。疲惫或烦躁时，他会想象自己在某个特定时空里“自驾游溜溜达达”，或者索性“呼呼睡大觉”。某种程度上，这也是他在潜意识里为满满当当的日程建立的补偿机制。
光阴流转，12年倏忽而过，王俊凯越来越清楚自己。随着阅历的积累，他的判断更加坚定，步伐也更加从容。对于自己身上的每一次变化，没有人比他看得更清楚。
相比初出茅庐时的措手不及，现在的他早就已经沉着应对。王俊凯深知，情绪只会让局面更加复杂。于是，他把冷静写进了性格“图谱”。
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适应行业之初，他对很多事充满兴趣，如今，不再是流连于琳琅橱窗前的少年，也就更专注于当下的状态。当然，也有始终不变的东西，比如对喜欢的事情较真，对未知的世界好奇。
对不习惯回忆过去，也不崇尚仪式感的王俊凯来说，人生的关键节点更多是别人赋予的概念。比起外部的“社会时钟”，他更愿意聆听内心的幽微声音。
当身边人都在夸他处事成熟、情绪稳定，他知道背后的根本原因：“真正的稳定不是永远平静，而是接受自己也会有波动，知道自己总能找到办法。”这种确定感，让他脚下的路更稳固，走得也更坚定。
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轻与重，缓和急，都是真实存在的状态，也是生命不同的面向。当阅历日益丰富，王俊凯慢慢领悟到，人生并不是线性地用现在覆盖过去，不同阶段的自己完全可以共存。非要对未来的自己说点什么的话，继续保持对宇宙的好奇吧。
摄影/许闯
策划/葛海晨
统筹/张婧璇
采访&撰文/付踢踢
形象监制/于昆
妆发/袁华
美术/Oolong烏龍
制片/王禹斯LilyWang
现场制片/BK
形象执行/裴立莹
形象协助/Cynthia Mao
美术助理/何伟伟、蔡沛坚
平面后期/CommaStudio
品牌鸣谢/Sisley法国希思黎
排版/凌梦琪
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