奚美娟：珍视的事物最终必将汇合_时尚芭莎

【时尚芭莎网讯】时尚芭莎

奚美娟很早之前就看过《东京物语》，但当时她并不知道这部电影的导演名字叫作小津安二郎。1985年，她第一次走出国门去日本演出巴金的话剧《家》时，维姆·文德斯（Wim Wenders）也在日本拍摄小津安二郎的纪录片。奚美娟看完这部纪录片，对这位备受推崇的邻国导演产生了兴趣，她喜欢小津镜头下的日本家庭关系，时代呼啸而过，日常生活却保有某种面对泥沼时涓涓细流的韧性。

旋褶设计长袖衬衫裙 Lemaire

金属耳环Bottega Veneta

2016年，她在日本的旅途中拜访了文德斯当年那部纪录片中的核心取材地点：小津安二郎工作生活多年的镰仓“茅崎馆”。然而，和许多前往此地“朝圣”的影迷与从业人员不同，奚美娟不是一位“到此一游”的访客。

旋褶设计长袖衬衫裙 Lemaire

金属耳环Bottega Veneta

“我去茅崎馆的时候已经是一个成熟的专业人员。”奚美娟说道，“这个年龄段的人不会再去简单盲目地崇拜一个人。”她想要了解的是小津安二郎的创作环境：究竟是什么样的土壤可以让艺术生长、经历必需的阻碍，然后慢慢绽开：为什么某个围绕着餐桌的普通室内场景和其中一对不咸不淡的男女，直至今天依然还有生命力？而她又能从这样的艺术世界中获取什么？

奚美娟思考的是文化接近的艺术要通过什么样的方式彼此联结，不是忙于参照，而是从尊重里触碰思维真正的异同。

米色针织上衣 Yirantian

Mikimoto Circle Collection 18K白金耳环配以日本Akoya珍珠及钻石 Mikimoto

奚美娟在这次旅行之后完成了一篇随笔《寻找小津安二郎》，她写道，茅崎馆如今的女主人招待她坐下，客气地说：“我这儿什么奢侈的东西都没有，只有安静。”听她这么说，奚美娟心里有些感动：“我真是喜欢她这里的自然和从容。”而1985年随团赴日演出时的日方接待人杉村春子女士，奚美娟后来才发现她是小津安二郎创作时的固定班底，几乎是“在小津的电影里慢慢变老”。奚美娟留着自己和杉村春子女士的合影，奚美娟感叹命运的凑巧，又觉得生命里珍视的事物最终必将汇合。

奚美娟和杉村春子女士的合影

奚美娟在上世纪70年代末进入上海人民艺术剧院，此后心无旁骛地演了15年戏剧才接触影视创作。她对戏剧如数家珍，80年代就主演了莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》和《驯悍记》。“1987年我受邀访问英国，去那里观摩了一个月的莎士比亚。”奚美娟笑道，“莎士比亚的剧作文本只有一套，但每个导演在拿出自己的创作之前，要想好怎么排演这套同样的文本。”她沉浸于对这种艺术样式的探索，几乎没有时间用来干别的事情。

薄纱褶裥连衣裙 Proenza Schouler

金属耳环Bottega Veneta

露跟高跟鞋Christian Dior

虽然现在她频繁出现在荧幕上，但“毕竟有过那么多年的舞台经历，只要一有机会重返那个舞台，感觉是瞬间就能回来的”。

她也喜欢看现在的“戏”，比如孟京辉的《茶馆》，她在乌镇观看了首演，结束以后大脑很兴奋，但又说道：“其实所有目前新锐的戏剧实验，我们在80年代都经历过。”1993年奚美娟和吕凉主演了戏剧《留守女士》，代表上海参加了中国北京首届小剧场戏剧展暨国际研讨会，在当时引起了轰动，曾在一个晚上连演了两场《留守女士》。

话剧《留守女士》舞台剧照

“如果你喜欢前卫的东西，你真应该回到那个时候去看看。”奚美娟对我说。也正是因为《留守女士》，当时还在中戏念书的田沁鑫知道了奚美娟，她翘课来看了这部轰动的戏剧，看完以后便想将来一定要和这个女演员合作。不过一直等到2015年，田沁鑫才真正找到奚美娟，邀请她出演《北京法源寺》中的慈禧太后。

话剧《北京法源寺》舞台剧照

“我尊重田沁鑫这样的导演，因为合作之前已经经历太漫长的时间，其间她从来没有焦虑地找过我，因为我知道她想要等到一部我们两个人都可以发挥的戏。”奚美娟说道。2015年的排演于是变得相当默契。慈禧太后是奚美娟在影视剧创作中时常遇到的角色，但奚美娟觉得以往自己的那些表演都太“蜻蜓点水”了，田沁鑫邀请奚美娟塑造的是一个截然不同的慈禧形象：她不是被禁锢于野史中的流俗想象，也不是被时代弃绝的落寞的皇族虚影；她是一位在封建男权社会里执政47年的女性，是革命高潮中被厉声诘问的主人公，也是遭受双重背叛的君主和母亲。

奚美娟饰演的慈禧在《北京法源寺》中出场了两次，每次几乎都采用了大段独白的方式进行演绎，奚美娟说，这部戏好像痛快而完整地让这位历史人物“说了点儿她想说的话”。

话剧《北京法源寺》舞台剧照

奚美娟重视导演和演员共同的再度创作，也欣赏田沁鑫的较真和努力。《北京法源寺》中慈禧太后甫一出场，便有一段长达六分钟的独白，而奚美娟拿到的台词则源于真实史料，提取自《曾纪泽出使英法俄国日记》中的文本。田沁鑫省略了曾纪泽在接受慈禧召见时的回话，只保留了慈禧对他的发问，从而编辑成一段不在原来剧本里的、相当具有难度的文言口白。

薄纱褶裥连衣裙 Proenza Schouler

金属耳环Bottega Veneta

露跟高跟鞋Christian Dior

奚美娟认为这个戏剧想法很好：有力、生动，激发戏剧效果，完美地展现了角色真实的情感动向，而演员无论实际操作起来再不容易也要自己克服。当时的情景是“秋雨绵绵，一天未止”，舞台变成了百年前的紫禁城养心殿东间，不知道是谁端坐于殿上，词句在一片震荡的昏黄之中缓缓还魂。有观众后来在网络上评价，说奚美娟的这段表演就像一段咏叹调。

薄纱褶裥连衣裙 Proenza Schouler

金属耳环Bottega Veneta

露跟高跟鞋Christian Dior

“表演不是‘一言堂’，它本身是一种综合艺术，如果不根据创作的情势改变自己，那就太傻了。”奚美娟说，“我不是一个以不变应万变的演员。”

将戏剧的艺术样式转换到影视剧的创作中也是如此，但奚美娟愿意自己和导演基于相同的视野范围，在平行的思维领域里打磨细节，她保护作为演员的自我意识，也欢迎在外部的刺激下启动自己的“系统”，这是一种经年累月的控制，关乎专注力和一丝至关重要的冲动，其余庞杂的事物被阻隔于她的创作之外。

米色针织上衣 Yirantian

Mikimoto Circle Collection 18K白金耳环配以日本Akoya珍珠及钻石 Mikimoto

凭借《妈妈！》再次获得中国电影金鸡奖的最佳女主角之后，奚美娟和片中饰演她母亲的另一位演员吴彦姝分别接受了无数次采访，随之而来的是大量的拍摄。

电影《妈妈！》海报

这些新的工作让奚美娟意想不到，也让她感到开心：她觉得自己被“时尚”接触了。这可能和奚美娟作为上海人从小就有所感受的城市经验和文化背景有关，“接受新事物比较快，愿意睁开自己的眼睛”。——大江大河，那些在浪里翻滚过的人毕竟“见得太多太多了”。“‘时尚’多少年来从没找过我，但不见得我没有关注过时尚。”奚美娟说道，“我从来都认为时尚并不意味着某种表层的消费，时尚其实从来都是在鼓励人们应该抱有一种热爱生活的状态——这个‘人们’是指社会中许许多多的人，我可能来得有点晚，但也包括我。”