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竖屏看蝙蝠侠更过瘾?还是横着的吸血鬼更气派!

时间:2020-02-19 15:27 来源:时尚芭莎

本质上看来,光影艺术的发展推进了横构图视觉叙事的不断完善;而纵向构图的短视频模式,却是被市场选择的妥协之策。我们同时也看到,很多传统电视业的导演无奈转型,被迫加入了短视频制作的大流。艺术创作处于越来越被动的位置,渐渐以大众审美和流行趋势为标杆,被市场筛选。

【时尚芭莎网讯】时尚芭莎

由莱托少爷主演,索尼影业打造的漫威新作《莫比亚斯:暗夜博士》首爆中字竖屏预告片。杰瑞德·莱托在预告片中不仅上演了变异成“真·蝙蝠侠”的场面,这铺满屏幕的48岁依旧撩人的颜值和身材简直荷尔蒙爆棚。

可惜这一身腱子肉单调地布满屏幕,还有种快手即视感。

莫比亚斯因为从吸血蝙蝠上提取DNA来治愈自己罕见的血液病,实验的副作用却使得他变成了尖牙出露,惊悚骇人的“伪尼古拉”。可这吸血鬼的脸都好像看得不太清,只能稍微透过光影看出点轮廓。


漫威威昔日用分辨率1920×1080的横屏来宣扬的英雄主义,阉割以后感觉少了些该有的霸气。不知道的还会误认为是来自各大短视频平台的高清大制作。

同样的推广手段不禁让人联想起张艺谋团队最近推出的竖屏微电影特辑。

但与漫威此次释出的纪录片不同的地方在于,别克四部曲是先有的场景和构思,再采取的竖屏拍摄。即“形式上——只能竖屏能观看;内容上——只能竖屏表现。”

火车里的上下铺,竖型橱窗,平行扶梯和耸立的高楼,采取竖屏模式能排除周围其他环境的干扰,呈现的画面更加干净利索。

对焦主要人物的情感捕捉,让作品在两分钟内有因有果,避免让受众感到云里雾里。可以说,张导给广告片在短视频时代予以新的诠释。

同样的操作还可以类比淘宝于2016年上线的晚六点栏目《一千零一夜》。采用十六个都市奇幻故事融合十六个情怀漫溢的美食,以短视频方式为深夜消费人群打造线上“深夜食堂”。

视频内容取材于年轻人生活,主打“美好的物品能治愈”的宗旨。第一季通过唤醒用户对美食的心底记忆,在满足消费者情感需求的同时,也完成了带货任务。例如《鲅鱼水饺》那一集,上线两小时之内,就成功卖掉了近20万只饺子。

竖屏模式结合精心的布景和清晰的逻辑编排,确实可以在短时间内完成较大幅度的推广。这对于想要耗费低成本同时达到宣传的商家来说无疑是一个符合时代特点的捷径。但是如果当竖屏不再局限于纯粹的商品宣传,而运用到了影视剧的创作中,带来的会是什么样的效果?

2018年爱奇艺上线了首部竖屏剧《生活对我下手了》。每集3-4分钟,在女主辣目洋子身上发生的倒霉事,你肯定在生活中也难以避免。

在较短的时间内使得观众产生共鸣,又便于观看,直截了当。这使得它在豆瓣上开画就拿下了8.4分的好成绩。但是随后便一路下滑直跌7.0,第二季的评分也只是刚好破6。

评论中有“轻松解压”的褒,也不乏“生搬硬套玩老梗”的贬。而且值得注意的是,在第二季的评论中,网友们开始抱怨“竖屏新鲜感已经过去”。

再发展到近期的《爱情公寓》中的第35集中采用的竖屏形式。

其实本质就是录屏,硬是让观众看了40分钟的微信群聊,恍惚之间以为自己也加入了剧中讨论。

在近乎0成本的基础上,移花接木了《网络迷踪》的套路给观众以沉浸感,无疑是一次双赢之举。

竖屏综艺也开始显露头角,此前大火的一档谈话类节目《和陌生人说话》第一季便是以竖屏方式呈现。与传统的访谈节目相比,对采访者与受访者之间的精准捕捉,虽然形式过于单调,但看上去更有“面对面”的冲击感。

可是依旧不敌我们能在第二季的横屏模式中看到的,属于这个访谈节目独有的调性,对话背景拉长的灰色幕布也凸显了节目深度。横屏模式对外景拍摄的展现也少了窥视感,多了大片范儿。

综上所述,不难看出,竖屏在挑战其他传统形式的节目上虽然很容易在一开始占上风,但由于太过于快速和精简,缺乏了打磨的过程,所以很难持续的产生效应,无奈容易产生审美疲劳。

竖屏可以是像《爱情公寓》中以一集的形式让大众眼前一亮,但是像《生活对我下手了》这种超负荷的输出却造成了物极必反的后果;也可以是将它作为噱头吸引观众基础,但是就像《和陌生人说话》一样,第二季还是像传统的横屏模式作了妥协。

漫威此次竖屏初尝试确实营造了一只预告片该有的“神秘感”, 可是相比起横屏版的恢弘壮阔,连《致爱丽丝》这样的经典曲目都好似被框在了这9:16的条框中,难以释放它的魅力。

预告片中同样的场景对比横屏与竖屏的呈现效果


随着智能手机的普及,加之愈来愈快的生活节奏,客户群体对碎片化信息的疯狂汲取使我们对竖屏影视未来的思考永不停止。可是这种前景是否真的值得展望?

回顾电影发展的漫漫长河,从最早期的8mm到今天的Academy Flat(学院宽银幕)1.85:1 和 2.35:1的可变形宽银幕,再到之后的IMAX,都是前辈为了给观众带来更好的视觉体验,在横构图上的不断探索。

世界上最早的短片《朗德海花园场景》呈现了基础的横屏影像

而这些探索也直接孕育了类似蒙太奇、24fp等美学标准。

这个时代的浮躁已经容不下哪怕电影中一帧“金戈铁马,气吞万里如虎”的场面,电视剧中布景上的精雕细琢也会显得浪费时间了吗?

电影《赤壁》


本质上看来,光影艺术的发展推进了横构图视觉叙事的不断完善;而纵向构图的短视频模式,却是被市场选择的妥协之策。

我们同时也看到,很多传统电视业的导演无奈转型,被迫加入了短视频制作的大流。艺术创作处于越来越被动的位置,渐渐以大众审美和流行趋势为标杆,被市场筛选。

竖屏只是开始,下一个快餐时代的产物又将如何挑战传统?

我们越来越习惯两倍速追剧,每天在指尖划过的上百个短视频中,能博君一笑的却屈指可数。

作为老牌纸媒《华盛顿邮报》的数字视频总监 Gelman 给出了他的解读:“应该确保在正确的时间、正确的平台上,讲述一个正确的故事。” 我们无法否认竖屏视屏带来的经济效益,也确实认可它在广告制作中能够精准囊括时代特点。

但是它需要一个与之相匹配的内容,而不是为了竖屏而竖屏,这样才能守住影视美学中基本的底线。

正如Apple公司创始人Steve Jobs先生所说:“人活着是要追求极致,并分享给同类,如此这般,人类才能共同进步,学会欣赏更美的东西。”

要知道,这屏可横可竖,但我们需要的是将屏中之物真正“竖立”起来,而这条路道阻且长。讲好这个时代的故事,致力传播更多经得起推敲的优秀作品,离不开广大传媒人以及所有文化工作者们的共同努力!

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