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桂纶镁
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胡歌
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刁亦男
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《南方车站的聚会》的缘起是一个白日梦。
多年前无所事事的一日，刁亦男坐在房间里听歌时突然生出种种联想：如果生活不如意又无所凭借，怎样才能快速地获得一笔收入？
或许可以成为一个被通缉的逃犯，想方设法得到自己的赏金。
他接着想，或许可以辗转去异地找到那个曾经喜欢的女孩儿，告诉她自己被通缉了，杀了我你能拿到这笔钱。
展开纷乱至此，他便没有继续。这故事听起来“很浪漫很矫情”，也很不现实。
等拍完《白日焰火》，刁亦男读到了一则黑龙江逃犯的故事：越狱被通缉后，他逃亡时无意中看到通缉令，才知道自己值十万。
既然跑不脱包围圈，他干脆请最亲近的亲戚来好吃好喝一顿，然后就地把自己绑了，算是在绝境中找到了解脱。
一场毫无顾忌的实验
那时候刁亦男想，这可以构建起一个电影的故事。他见过一张女人的照片，笑容神秘，背景是粼粼水波，他一直想把那个画面用在电影里，
“想拍一个女人在水面上的笑容或者茫然的表情”，于是，水、女人、男人在看似与世隔绝的水面上的关系，就成了电影特别重要的要求。
苏州水系发达，可城市太过小巧精致，武汉的水和“城中村”结合在一起，很荒，很野，更像是一个适合罪犯逃匿的地方。
如今堪景比以往条件优越了许多，百度、谷歌加上卫星地图，基本可以把未知的地方精确到一个河汊或是一条小路，具体的大小和距离也可以通过比例尺来判断。
即便如此，剧组还是在武汉周边不断寻找了一个多月，才最终确定下拍摄用的实景地。
“那是属于城市边缘的地方，在我们所熟知的日常生活之外，它看起来更像一个梦魇，是一个‘乌托邦’。
它包含了灰色的场所和空间，是一个逃亡和躲避的角落，
如果你厌倦了城市生活的文明和规则，或许可以把心和身体投入那里去冒险，找到逆转命运的机会。”
电影拍摄时都是大夜戏，灯光让人感到疲惫，像惺忪的睡眼。夜梦一手遮去白日里的脏和乱，把空间抽象出舞台感。
“那种光线并不是全新的创造，它们一直存在于中国那些边缘和偏僻的角落里，有一个网络术语把它称为‘赛博朋克’。
我们平时几乎完全忽略了它，在电影里我们只是努力保存了它真实的样子，就像考古工作者一样，小心翼翼用刷子扫去不必要的灰尘。”
几场在若干个场景中不断切换的复杂调度，需要牵扯到前、中、后三个画面中不同演员的配合。
“机器只有一个在轨的运动，就需要演员特别配合机器的焦点和运动，而且他们还要自然，不能老让观众觉得他们在看地面，
用‘另一只眼睛’感受自己身体和摄像机之间的距离，还要控制自己的表演不能失真。”
夜间拍摄这种几乎牵涉到每一个部门的大戏，往往还会被围观或是被投诉扰民，刁亦男就把自己的神经训练成筷子一样粗。
“既然这些杂音杂事都避不开，就要主观上屏蔽这几十平方米范围内的所有东西。”实际的现场拍摄需要“一口气”，
导演慢不得，更容不得停顿和犹豫。“不然会连带所有工作人员的情绪和效率。
你要非常坚定和果断地告诉他们怎么做，当然这得建立在强大的信心上。”
“脱离现实”的表演需求
这是胡歌第一部真正意义上主演的电影，他紧张到在开拍前一周得了肠胃炎，且没敢让导演知情。
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刁亦男
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但他也觉得因祸得福，那份惶恐和不知所措很适合放在他所扮演的周泽农身上，周泽农胡子拉碴亡命天涯，却与周围的人和环境有一种格格不入感，能引起观众对他的同情和怜悯。
故事没有交代他的前因，却从一开始就直指他的结局，充满了无力挣脱的宿命感，也让人物多了一种暧昧的气息。
“这是故意的暧昧。生活中你对一个人的认识也不能像解一道数学题那样一清二楚，
一个在你身边生活了几年的人，他依然可能是一个谜，藏着巨大的看不见的东西。”
刁亦男更想在电影强调生活的感受，
“如果一个人起床时发现多了一条胳膊，我不会为这条胳膊的存在做正当化的处理，因为它已经是一个前提了。
人物之后所有的行动都会映衬它，会解释它出现的理由，而不需要一个专门铺垫的前期桥段。
你隐隐约约知道为什么，但电影不想和你说到一清二楚。”
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“反过来说，我们对自我的认知又那么清楚吗？
每个人的自我存在都是坚固的、符号化的，我们不需要去打开内心的黑匣子，因为我们还不能够完全直面自我人性的深渊和最黑暗的部分。
自我的存在和自我的方法不应该具有指导性，因为它的潜力太大了，往往直到我们做了某件事的时候，才会意识到，我还可以这样。”
电影几乎完全用镜头语言在推进故事，这是现代文学对刁亦男的影响，“审美趣味更偏向可以告密的细节”。
这更接近生活本身，人与人的交流不会动不动就剖心兜底，而是只能彼此捕捉琐碎的眼神、动作的言外之意。
“巨大的冰山还在水下。周泽农不会说内心独白给观众听，但那些看似冷冷的东西，却都是他内心的渴望。”
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刁亦男对演员的表演要求是“中性”以及准确的姿态。“这来源于戏剧中布莱希特式的表演方式，还有京剧，演员的唱腔和姿态才是观众最关注的。
它超越了心理现实主义，也超越了故事和文本。我们的故事不复杂，所有的镜头、连带电影的风格都不那么现实主义，
演员的姿态是画面的有机组成部分，表演和影像、灯光、美术都是平等的。”
这一次，演员必须在心理上把自己视为一张白纸，用肢体和态度在上面填补空间。
“他们的表情可能不那么突出，在舞台上是一个面具，但姿态和声音一定是有意义的。”
刁亦男欣赏胡歌的可塑性，“他的形象和气质可以刺激导演的创作欲望，这是老天给他的先天优势。
他的运动技能和肢体表达很有表现力，这点上他是不缺灵感的，许多需要他用肢体姿态强调内心的部分，他都完成得很好。”
刁亦男喜欢桂纶镁身上的知性和疏离感。“她不仅要表现出神秘的气质，而且要在其中融入朴素。
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刘爱爱游走在许多阴谋之间，可她的阴谋甚至带着某种纯真感，
她经过种种挣扎后，获得了边缘女性所能拥有的严肃的道德诉求。
所以她的表现里有许多冷静和情欲交杂的东西，她比以前承担得更多。”
周泽农和刘爱爱在水中的那一场戏充满了孤独感。
在起雾的黑夜中，被水域隔绝在一叶木船上，他们在体验游戏的一个情节，一个计划里必须经历的步骤。
“那是某种情欲的表演。死亡的另一面是爱和生，这些东西愈浓烈，就愈让人不忍卒读，
他们多么孤独地走向终极，又多么勇敢地战胜了孤独、向地狱俯冲。”
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一种“过瘾 ”
电影中有许多处“闲笔”，警队追击到动物园时动物的特写，还有马戏团里突然开始唱歌的花瓶女孩，怪诞又梦幻。
“在这个世界里，相对于我们主体来说还存在着一个客体的世界，
它看起来古怪且充满了威胁，更对电影里的主人公形成了压迫，带来不可知的危险感。”
而所有的杀戮暴力镜头，都极出人意料之外，极平静，甚至极日常。
“暴力在日常生活中也都来得猝不及防，只是我们很少经历，死亡往往来得突然，我们就把这种感受代入了电影中。”
拍摄中更大的挑战在于技术部门的配合。
“过瘾之外也很煎熬。这也是我们对这个世界的一种认知，越惧怕死亡你就越亲近死亡，勇于挑战才能跨过残酷的现实。”
在刁亦男看来，《南方车站的聚会》是一次彻底的对电影文本的探索，他感激制片人和团队让他可以毫无顾忌，对电影有彻底的放松。
在《白日焰火》之前，他以为自己只可以走文艺片这一条路，可发现借用商业片的形式来表达，或许更加顺理成章。
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“我们曾经陶醉在黄金时代的氛围里，但时代在变化，纯粹的文艺片越来越少，喜欢那样电影的观众也越来越少，这时候你没有必要卑怯，因为简单来说，那个时代已经结束了。
每个时代都有自己的特征和当下所需要的东西，重要的是放下卑怯，去迎接这个时代所需要你做的事情，同时坚持自我。”
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“人性的地带和光谱非常宽，那些表面花天酒地玩世不恭的人，可能怀揣着一颗野兽般黑色的心。
正因为他们真正相信人性、热爱生活、坚持信仰，才能在任何环境中完成自己想做的事情。”
创意&摄影/范欣
策划/葛海晨AnnaKot（芭莎电影组）
造型/王昊Wang Hao
统筹/阴博文Blair、冯秝珊Abby
采访&撰文/吕彦妮（胡歌+桂纶镁）、李冰清Lily Lee（刁亦男）
视频导演&剪辑/曾辉Alex
胡歌妆发/姜洁
桂纶镁化妆/姚纯美 发型/劳柱琛
宣传/Timmy
视频摄影/乔麦、石晏祯
灯光/新元、谢天
服装统筹 刁刁、郭符特Kuo_
服装助理/李溢懿 、咕咕
助理/李昕
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