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作为影视界有名的摄影指导，在《你是凶手》发布会上与导演王昱有过合作的导演如贾樟柯，李玉，张一白纷纷现身为他助阵，评价老搭档的作品
“随着电影中真相的水落石出，王昱的导演能力也水落石出了。”
在《你是凶手》电影中，宋佳饰演了十年前一起绑架案中痛失爱女的母亲白兰，
王千源饰演的警察陈浩在李九霄饰演的警察王星星的协助下跨越十年时间苦苦追凶，
并在十年后遇到了外孙女同样被绑架的受害者家属，冯远征饰演的“姥爷”李爱军。
两个案件在时空中交错，甚至给观众一时带来不知今夕何夕的感觉，作案手法的复制粘贴也在迷惑着观众。
导演王昱通过十年前后两个绑架案的平行叙述，将观众一步步引向了一个情理之中、意料之外的答案。
无论看没看过电影，相信观众应该都会对电影里的“姥爷”充满了好奇。
在人物三角关系海报里，被牵扯入这起绑架案漩涡中的“姥爷”看起来惊慌失措，身上也布满了重重谜团，对这个角色芭姐充满了期待。
冯远征饰演的姥爷会仅仅只是个绑架案里面弄丢孩子，只会伤心内疚的受害者家属吗！芭姐觉得真相远远没这么简单！
就在上周六，芭姐第一时间前去采访了饰演“姥爷”的冯远征。
看到芭姐的麦牌以及听到工作人员的介绍，冯远征也跟我们打趣道：“这一看就是芭莎的！”
受宠若惊的我们在听到这样一番“表扬”也不禁问起他：
“芭莎的”是什么样？老师答曰：时尚！
整个聊天就在轻（小）松（脸）愉（通）快（红）的氛围中展开啦～
戏精是演员吗？
夹在其余两位主演的激烈冲突之间，“姥爷”的人物显得十分被动。他的人物气场很弱，被情节推着走，
在见到冯远征时，芭姐抛出了疑问。“姥爷”为什么这么弱！
而在冯远征看来，这根本不是个问题。
“因为他是一个姥爷啊。”冯远征回答。
基于这种逻辑思考，冯远征收敛了自己在这部戏中的气场，甚至降低了自己的角色在戏中的存在感。
冯远征对这个角色建立的逻辑是，无论“姥爷”做了什么，在这起案件中他是个慈爱的姥爷，对外孙女的爱大于一切。
这是在生活中很容易理解的逻辑，但在当下的影视市场，也许就是不合理的，
如今有种正流行的表演形式是将种种120分钟甚至几十集的影视剧被搬上舞台，要求演员在几分钟的舞台上将戏中“人物”立住。
所以我们看到了为努力突出角色存在感，演员为表现“演技”而为人物设计的种种也许并不合理的“飙戏”情节，
还有广为传播，在抖音，快手里普通人自编自导自演的一些具有戏剧化冲突的短视频。
这批人被叫做“戏精”，用着明显穿帮的场景，不专业的服化道。
甚至一人分饰几角，用以秒为单位精心设计的桥段和节奏打动观众。
这些普通人塑造的人物和“戏”也有相当一批受众。
颇符合习惯了味觉丰富的快餐外卖，可以忍受拆开一层层包装和垃圾分类的麻烦，被呈上回归食物本味的清粥小菜反而无从下嘴的现代人。
甚至这股“戏精”浪潮吸引了一批真正的演员。
长久以来，影视化和演员总存在着很高的门槛，
而网络直播，短视频平台的兴起给予了普通人表达的空间，也让这种姑且称为“表演”的形式看起来似乎跨越了那个门槛。
当问到人艺的“中流砥柱”，平时也教授表演的冯远征是否认为这也是一种新的表演形式，以及“戏精”是否是“演员”时，冯老师给予了斩钉截铁的回答。
“不是，他们当然不是演员，真正的演员要学习，并不是单单指去学校学习，更重要的是去感受，要大量的阅读，一定要大量的学习知识，和大量对生活的揣摩。
要沉淀好几年，这批人才有可能走上演员的道路。”
从生活中找“戏”
冯远征所秉持的格洛托夫斯基最简单的解释是：“任何人身上都具备做好演员的潜质和能力。”
所以即使他有资格，他并没有以一个稳坐高台的语气和姿态完全否定普通人想要表达的欲望。
“当然了，普通人也有表达的欲望，就像所有女孩子小时候心里都有一个舞蹈梦，当她们长大了，那个梦延伸到了生活中也许就变成了跳广场舞。”
跳广场舞这件事情突然从生活中升格具有了电影感，变成了一件无比浪漫的事情，一件个人意志的勇敢表达。
感慨之余，也突破了芭姐对冯远征老师的另外一层固化的认知，
本以为冯远征是沉浸在戏剧与书本世界里的“戏疯子”。
但冯远征透过广场舞看到女孩儿舞蹈梦的这个无意之言，让芭姐发现在他的世界里，生活才一直都是他的灵感来源。
哪怕是饰演大家对他最为熟悉的“童年阴影”安嘉和，这个和他本人其实毫无相似的人物，他也还是能从生活中找到体会角色的方法。
在那个年代的大环境下，“漂亮不过唐国强，丑不过陈佩斯” 毫无特色的冯远征屡屡被质疑“你能演什么”，
安嘉和这个角色是别人都不愿演“坏人”才留给他的，而他也愿意演。
在别人都说这是个坏人的时候，只有冯远征认为：“这不是个坏人，这只是一个人格出现问题的人，但他不一定是一个坏人。”
首先有了这层判断，然后冯远征想到了一个办法，114打过去妇女热线，打听一些和他人物相似的“高知识分子”施行家庭暴力的真实例子。
听着听着，他就找到了答案。
“我觉得作为一个演员最重要的是什么？就是你的想象力，你能够意识到去哪找。我还算聪明，想到了妇女热线，从中得到了很多知识和依据。
塑造这个角色的时候，打戏其实好拍，但我们很多时候都在研究打之前和打之后，或者他平时的一种状态。
安嘉和平时的状态就是一个特别好的人，但唯独这一件事例外。”
无论演绎什么身份，冯远征对于接手的角色都有着自己的判断。
他相信在所有戏剧化的表达之前，一定是所立人物的合理性先行。
人物第一，是冯远征在演员世界所秉持的处事原则。
“我们一直在说传承，我们失去的是探讨。”
正是冯远征所坚持的，对戏和人物的探讨，让他即使塑造了安嘉和那样一个“童年阴影”也不会真的在观众心里留下阴影，更多的是感叹他的演技，笑着打趣。
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