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导演殷若昕:关注女性,也关注男性

时间:2020-12-29 22:52 来源:时尚芭莎

“2020年是电影行业的新节点。特殊时期带来的行业创伤和随之而来的秩序重组,构成当下,也是电影未来的起点。《时尚芭莎》电影组和6位青年导演聊了他们的处境、创作,以及所面对的新秩序。他们是科班出身或非科班出身,是纪录片、剧情片和作者电影的创作者。这是当下电影环境里仍有多元作品诞生的佐证,在行业面对这些新导演的时候,他们的电影观念、创作母题和成长路径同样构成新鲜血液和电影工业体系之间的呼应。年轻的导演、新作品,这是电影未来可能性中的一种。”

【时尚芭莎网讯】时尚芭莎

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殷若昕:关注女性,也关注男性

大家需要知道女人可以做这个事情。但是我不希望大家以女性视角的切入去看待我的片子。我关注女性,也关注男性,我关注的是人本身,关注的是他们各自的困境。

34岁这年,殷若昕有两部长片等待上映:《再见,少年》和《我的姐姐》。两部电影的拍摄时间只相隔几个月,她写完第一部《再见,少年》的剧本递给资方,第二天就答复项目被看中。这是她第一次执电影导筒,第一部作品就是长片——多数新导演的第一部作品通常困难重重,她是那种少数人。

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殷若昕用了一个词——“水到渠成”:

她高中参加戏剧,编导演每个身份都喜欢,本科在中央戏剧学院读戏文,研究生在本校读了导演,“自己把自己要说的东西诠释出来”。

她2012年毕业,2017年得到拍摄第一部长片的机会,中间5年,她经历过“命题作文”阶段,但没穷困潦倒过:有来自家庭的保护、导师的帮助、友人们的支持陪伴。拍电影之前,她的上一个身份是话剧导演。那时爱排西方经典,挺学院派,毕业大戏曾在校园内引起过一阵轰动。

她是安徽铜陵人,矿业城市,资源枯竭就会带来一代人的命运动荡。父母在国企上班,都受到过影响,但她的生活一直平稳安定,一定要说天赋的话,她更想将此称之为直觉与共情,她“容易被周围所有的人与事打动”。

《再见,少年》海报

《再见,少年》故事的起点在新旧世纪交替,经济发展带来的变革。是下一代人的青春期和上辈人的命运转折的交织。两边的故事交织在一起,也是人在时代背景下的际遇。她谈起学生时代创作的“指南”:“本科的时候,老师就说你得让自己心先流血,不要害怕触碰自己的记忆然后去创作。”《再见,少年》是她高中时代所见的世界:“我希望让这两种撞击去表达,也表达我对那个时代的一个关怀、一个抚慰。”

《再见,少年》剧照

故事她想了很久,几乎有十年时间,2017年动笔,两稿之后决定拿出来给别人看。这之前她也知道一些针对剧本大纲阶段的创投项目,告诉自己:既然已经拿出来一个东西,就把它写完给别人看。”电影的投资方是大地影业。整个前期创作过程中,她的心态还是挺平和,她毕业5年,也知道这个行业里很多开头不错的项目是结果未知的。

这部电影也是创作和个人生活的交织,从递交剧本到电影开机,一年的跨度里,殷若昕经历了怀孕生产,电影开拍的时候孩子刚满6个月。

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《再见,少年》2019年初开机,在云南个旧拍了38天。拍摄顺利,从执导舞台到执导影视也顺利。“电影是视听的,舞台是时间和空间。它们有呈现形式的差异,但内在的核是一样的。人创造了艺术表现手法,而它们终究是在讲人。”

做舞台导演的时候喜欢排西方经典,是因为她关注人的自由意志,“人被什么打败了,又战胜了什么”。做电影,“我更关注整个社会语境中人自身的困境、身份焦虑,在社会动荡或者演变的时期人内部的矛盾”。

《再见,少年》剧照

《我的姐姐》是资方和制片团队找到了导演,大家审美高度一致,努力的方向清晰明确。编剧是殷若昕本科时期的室友,电影是关于一个初入社会的女孩的故事,失去父母的姐姐,在面对追求个人独立生活还是抚养弟弟的问题上,展开的一系列抉择。制片人、编剧、导演都是女性。女性议题、女性阵容。

《我的姐姐》海报

《再见,少年》在上海国际电影节传媒大奖单元获得了四项提名与两个奖项,殷若昕把自己的两部片子归类为剧情片,但她不想简单粗暴地把自己作品的母题归类为女性主题。“我很愿意让别人看到我是一个女性,是一个女性导演。大家需要知道女人可以做这个事情。但我不觉得我的片子是女性视角,我关注女性,也关注男性,我关注的是人本身,关注的是他们各自的困境。”

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她心里还有一个宏愿是拍战争片——在她看来,在整个世界的历史讲述中,二战东线的历史是被含混讲述的,中国人所经历的残酷战争未被真正注视,而我们需要用电影的力量去强化明晰这个讲述。如果自己能有力量做出一部这样的电影,让人看到中国人到底做了什么,这是导演的使命感。

《再见,少年》剧照

监制/张婧璇

摄影师/杜怀一

统筹/ Timmy、薛冰清

形象/梓子

妆发/窦凯

采访、作者/徐沉沉

助理/Stephanie

服装助理/益达


排版/徐溢韩

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