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未来十年，将是剧场演出的黄金时代。
会有越来越多的人走进剧场，话剧、舞蹈、昆曲、相声……近在咫尺的舞台，演员与观众呼吸相闻，生活与梦想从未如此相近地携手而来。
电影是在大银幕上放映的美梦，而剧场演出，是一场邀请每个人沉浸其中，发生于当下的真实梦想。
针织上衣 BottegaVeneta
长裤 Ximon Lee
自由舞者，这是黎星给当下自己的定义。
习舞、比赛、拿奖、演出，在大众的惯常认知里，舞者的艺术轨迹极其清晰，且单一。
黎星也是这其中的一员，并且是其中最为璀璨夺目的一员，拿遍诸多国内国际大奖，主演多部大制作舞剧，活跃于世界舞台。
但他又不仅仅为这条轨迹所限，作为一名自由舞者，黎星为自己解锁了更多可能。
跳舞和比赛并不是一回事
2014年，在进入部队学习、生活和跳舞的第十四个年头，偶然间有一个朋友问黎星：“你是喜欢跳舞，还是喜欢比赛？”
这个问题的前情是，从小学习舞蹈的黎星此时已经揽获首尔国际舞蹈大赛、丹麦哥本哈根现代舞大赛、意大利罗马现代舞大赛等6项国际大奖，国内拿过中国艺术节文华奖，拿过五个一工程奖，拿过全军、全国舞蹈比赛金奖，蝉联两届CCTV电视舞蹈大赛表演金奖。
舞蹈对他，究竟意味着什么?
“一个小孩不可能有太多想法，但我知道，比赛、拿奖，这是一个可以看得见摸得着的东西，我喜欢跳舞，比赛能给我一种刺激感，也是一种证明自己的方式，所以用了十四年的时间，基本把所有能拿的奖都拿了，经历之后才明白，跳舞和比赛并不是一回事。”
于是黎星开始反思，他真正喜欢的是什么？
“我知道自己的身体，有更多想说的东西，但是部队的训练体系和表达方式难以满足这种需求。人在院团里，跳的舞一定是院团风格的,而我想要更多的可能。”
风衣 Giorgio Armani
最终黎星选择成为一名独立舞者，四年后，他觉得独立这个词语还不足以概括他的状态，更确切的描述是：自由舞者。
“离开的时候我其实也说不清楚自己要做什么，因为那条路是新鲜的，我要先把自己逼上绝路，再去寻找新的出路。”
大量的舞剧演出、沙龙、交流活动、舞蹈比赛，有两三年的时间，黎星像个刚学舞蹈的小朋友一样，不断地汲取与参与，那两年对他的舞蹈意识而言是再次筑基。
“一直支撑着后面这些日子，还有就是要去看未知世界的那种迫切感给了我很大的动力。”
到2017年工作室成立前，他一直处于新鲜——满足——享受——疲惫——思考这样周而复始的过程中，《沙湾往事》《丝绸之路》《天路》《青衣》《一撇一捺》等10多部舞剧，一年200场演出，在不同的剧场中转换。
“忽然有一天觉得演够了。这种表演是一种完成，你说的是剧中人的话，体验的是剧中人的生活。现在，我想要说自己想说的话，主动发声。”
2017年，黎星工作室成立，2018年11月，工作室独立制作《大饭店》在国家大剧院首演，黎星既是主演，也是导演。
《大饭店》推开一扇新的门
黎星把《大饭店》定义为“舞蹈剧场作品”，而非舞剧，这缘于他长时间的思考与结论。
“我跳了很多国内的舞剧，它们是非常有情节表达的，并以此来推进。而国外的很多作品，它们不需要故事，而是从一个元素去幻化，纯粹的意识形态的表达。这是两种不同的形式，也代表着中西方文化的差异。”
能不能将这两者融合？
《大饭店》就是这个尝试的结晶，来自他个人生活的创意灵感，但绝非写实记录，他的想法是用戏剧的逻辑和概念来承载现代舞的肢体动作。
“我做了很多日常生活中可见的行为，那是一座桥，让观众和舞者能够沟通的桥，让观众能看懂这个时候你的表达，然后沿着桥打开另一扇门，而门后的世界是相对比较开放的状态，那是我留给观众去想象的空间，舞蹈的魅力就在那个想象里。”
风衣、皮裤均为Giorgio Armani
为了这个突破，他投入全部——精神的以及物质的，制作名单里大咖云集，舞美设计、作曲、灯光设计……无一不是顶级班底。而7名主演舞者都是业内重量级的。
“用通俗的话来说，每个人都是可以在大制作里挑大梁的这个位置，虽然不像歌手或者电影演员那样会拥有很高的大众知名度，但在舞台上他们已经达到那个专业的位置。
看他们7个人同时在一部戏里怎么互相’打’，高手过招，其乐无穷。我们其实做了很好的平衡，没有把谁放大，它就是一个群戏，像《东方快车谋杀案》。”
这部作品对于黎星，除了是艺术上的探索之作外，还意味着另一重挑战——作为独立制作人，需要面对的除了艺术，还有商业。
不惜重金投入砸出一部好作品，这其实还算是一个艺术话题。然而，如何让作品被市场持续认可，具有长久生命力，简单粗暴地说，怎样能让足够的观众花钱买票来看这场演出并给出满意评价，这就是商业课题了。
“独立制作和所有的事情一样，喜忧参半。你对事情有直接的主导权和确定权，那么你就要为此负责，一方面对作品效果负责，另一方面要对资金负责。其实对我来说，目标很确定，舞蹈是相对小众的文艺类型，要借助资本的运作让创作有更多可能，让更多的人走进剧场来看舞蹈演出。”
黎星说，最难的不是钱，而是如何把钱花在对的地方。“这次合作我请到的是获过奥斯卡奖这个级别的艺术家，这些艺术家对于艺术的要求和你要做出的技术配合是相当高的。而在国内舞台演出这一块儿，我们还没发展得那么快。
比如灯光设计，有些必须借助特定器材来完成，这种硬件上的卡顿要解决是很难的，很多次我都想，要不就苟且一下，往后退一步？但是有另一个声音——你这次松手了，你就有理由继续松手。所以最后还是坚持下来了。”
《大饭店》有了一个很好的开始，继国家大剧院首演之后，在2020年新春演出季，它的第二轮巡演已徐徐展开。“从北京、长沙、南京、武汉，再到无锡和西安，这个演出线路的设置也是充分考虑了运营成本的。”
之后，美国的商演合同已经签定，七城的商业巡演是一种硬核认可，也让黎星更加肯定：“《大饭店》是一个很有能量和生命力的作品。”
舞蹈、剧场与世界在一条线上
在舞蹈世界里不断深潜的黎星在现实生活中则是纯粹而简单的，见过他的人都会被他眼神中的清澈吸引，留下深刻印象。
“舞者其实是相对单纯的人，我们更多的时间在创作，安静地独立思考。排练一天8到10个小时，纯粹、心无旁骛地做一件事情。”
他甚至不觉得艺术家需要过多地考虑如何表达：“我接触过很多大师，有一个发现：艺术家是一个群体，他们身处这个时代，需要告诉大家自己在做什么，为什么要这样做。但只需要有起码的表达能力就行，因为那种艺术的真诚是可以很直接被感受到的。”
他举了一个例子：“经常有陌生人在我们走过去之后说‘你看这是跳舞的小孩’。不是说因为跳舞导致他的身体有什么不一样，而是气场。在舞台上我要通过我的气场把3000个人的气场抓过来。用身体表达出愤怒也好、开心也好，当所有的情绪可以用肢体来外化的时候，我就会说，舞蹈已经是我跟世界沟通的一个方式了。”
所以我们需要剧场。一定要进剧场，才能感受到鲜活的生命能量。而令黎星深深着迷的还有那种因为时间、地点的转换而变幻的体验。
“在舞台上，用你的技巧、你的经验、你对于知识的掌握能力，去调动你内心深处某一处的门，把情感调动起来，带动台下几千人的状态，那种感觉是难以形容的。
当这两个小时过去以后，回到化妆间，大幕落下，工人都走了，用10分钟回到自己的生活，那时候我的感觉是，啊，真好，这两个小时我又体会了一段人生，这就是舞台的魅力。”
本文原载于《时尚芭莎》2020年3月刊 专辑
策划、执行/文冀
采访、文/厨花君
摄影/张弘凯（K FRAME）
化妆、发型/李伟亚
服装造型/梁紫煜
编辑助理/王笑宇
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