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但是同时，充满了离别的毕业季也伴随着夏天悄悄的来了。
最近芭姐的朋友圈就被这样一篇讲述应届生辛酸的文章刷屏了。
第一次离开校园的庇护，一个人面对工作的压力，经济的拮据，梦想的褪色……
最终从“世界是我的”变成“我什么都不是”。
但是不管怎样，在这个夏天里还有一个已经默默陪伴了39年的蓝胖子可以慰藉你。
电影《哆啦A梦：新·大雄的大魔境》（2014）
任意门、竹蜻蜓、笨拙的大雄、暴躁的胖虎……这些几乎成为每一个8090后儿时的回忆。
电影《哆啦A梦：大雄的金银岛》（2018）
除了tv动画，每年夏天如期而至的哆啦A梦剧场版也成为了长大后的小伙伴们怀念童年的标配。
电影《哆啦A梦：大雄的秘密道具博物馆》（2013）
从1980年《哆啦A梦：大雄的恐龙》到今年的《哆啦A梦：大雄的月球探险记记》，哆啦A梦剧场版已经陪伴大家走过了39个年头。
电影《哆啦A梦：大雄的恐龙》（2006）
其中《哆啦A梦：伴我同行》《哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险》更是成为了近几年剧场版的经典之作。
电影《哆啦A梦：伴我同行》（2014）
电影《哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险》（2017）
而今年《哆啦A梦：大雄的月球探险记》在6月1日上映了，这是哆啦A梦剧场版第一次离开地球。
大雄月球探测器在月亮上捕捉到了白影，并坚信这是月亮上的兔子，惹来了大家的耻笑。
在大雄的请求下哆啦A梦利用道具“异说俱乐部徽章”，在月球背面制造了一个兔子王国。
同时神秘少年露卡转学而来，他的到来牵引出了之后在月亮背面的一场浪漫想象力之旅……
芭姐看完《哆啦A梦：大雄的月球探险记》后第一个想法就是：或许每一个大人都应该来看看这个动画片。
首先这期剧场版中有很多有老粉才能懂的致敬往年剧场版电影的梗。
比如一开始大雄坚信月球上有兔子的段落，就是致敬《哆啦A梦：大雄与云之王国》。
电影《哆啦A梦：大雄与云之王国》（1992）
片头曲中飘过的星座也看得出《哆啦A梦：日本的诞生》的影子。
电影《哆啦A梦：日本的诞生》（1989）
具有日本武士风格的AI反派迪亚波罗则是呼应了《哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城》中反派的设定。
电影《哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城》（1983）
而静香留下来照顾伤员其他人出去作战的镜头在《哆啦A梦：新·大雄与铁人兵团》中也出现过。
电影：《哆啦A梦：新·大雄与铁人兵团》（2011）
除此之外，今年的剧场版中甚至还改编了神话故事和民间寓言。
比如剧场版就设定露卡的姐姐露娜曾经出现在过100年前的日本。
肤白貌美，长者一双“兔耳”的露娜被日本的先民认为成贬入人间的月宫天女。
于是《竹取物语》的故事成功与剧场版电影结合，传说中的辉夜姬就变成了月球来的访客。
动画片《竹取物语》（2013）
同时龟兔赛跑的故事也借露卡的肩膀上的莫左引入到了剧场版的故事中。
已经活了1000多年的莫左经常在大雄一行人面前强调自己跑得其实比兔子还快。
可以说《哆啦A梦：大雄的月球探险记》绝对是“内行看门道，外行看热闹”的作品。
没有一点年龄的知识储备的老粉可能还看不懂呢。
制作组为了呈现出最原汁原味的哆啦A梦，坚持聘用之前几部剧场版的声优。
比如水田山葵、大原惠美老师真的可以说是“哆啦A梦剧场版常青藤”了。
水田山葵
水田山葵老师更是从2005年开始就在tv版中为哆啦A梦配音。
动画片《哆啦A梦》（2005）
而大原惠美老师也在近10部剧场版中为野比大雄献声。
大原惠美
从2006年开始声音几乎没有变化，可见声优真的都是“怪物”啊。
《哆啦A梦：大雄的月球探险记》除了有丰富的背景知识，在故事线的创作上也是花样翻新。
毕竟编剧辻村深月是推理小说家出身，写出过《没有钥匙的梦》的她把伏笔埋设的层出不穷。
谁能想到在就在大雄等人被围困的时候，野比兔的“逆向工程”能力竟是扭转局面的关键。
静香带着逆向徽章逆风翻盘，带着近千只兔子杀入反派的老巢，救出了即将被扔进炼丹炉的大雄。
而哆啦A梦和露卡玩宇宙赛车的时候，很多观众都会认为这只是一个过场用的小情节。
但是编剧在这里加入了一个非常重要的信息点——莫佐龟壳是“宇宙最硬”。
于是在辉夜星上和迪亚波罗的终极决战中，莫左的龟壳成为了决定胜负的临门一脚。
说实话当芭姐看到终极决战时竟有一种看燃向动漫才有的起鸡皮疙瘩的感觉。
虽然从常规来讲，面向儿童的动画片作品注定是大团圆结局。
但是编剧巧妙的将固定的结局与曲折的情节相结合，让年龄偏大的观众看起来也不会感觉无聊。
相比于富有新意的故事线和充满情怀的致敬，更让芭姐和一众成年观众感动的还是它的主旨：
请相信，想象力！
你还记得自己在儿时经常幻想的事情吗？想象力这三个字几乎贯穿了故事的始终。
大雄想坚信月亮上有兔子，靠的是想象力。
哆啦A梦用道具创造出兔子王国，靠的是想象力。
露卡等人被创造出来并拥有“以太能量”，靠的也是想象力。
其实不光是剧场版，《哆啦A梦》的诞生与发展都是被藤本弘的想象力串连起来的。
藤本弘表示主角大雄是依照自己小时候的样子来创造的。
他小时候运动神经并不发达，成绩中下，朋友也不多，只是业余时间喜欢画漫画。
而漫画一开始其实是没有哆啦A梦这个形象的，直到他看到女儿的人形玩偶，又听到了猫叫。
于是就把“圆乎乎的玩偶”和“猫”结合，在电光火石之间创造出了火遍全球的猫型机器人。
可以这么说，《哆啦A梦》从内到外就是一部不断的靠想象力延续的作品。
在剧场版中大雄和露卡之间的友谊连接的始终点也是想象力。
因为大雄坚信月亮上有兔子，所以要求哆啦A梦带大雄去月球背面。
因为要求哆啦A梦建造一个兔子王国，才能和露卡的重逢，才帮助露卡重建了辉夜星。
因为大雄和露卡充满童真的想象力，所以他们建立了地月之间横跨46亿年的友谊。
“就算没有超能力我们也可以相见 ，为我们有想象力呀”
哆啦A梦说：“想象力是对人类的关怀，当放弃想象的那一刻，才是破坏未来。”
这句话影院的很多小孩或许会听不懂，但是芭姐听起来有一丝丝的悲伤。
随着年龄的成长，儿时蓬勃的想象力被生活的琐碎消耗殆尽。
但是好在还有《哆啦A梦》这样的作品，每年都像是一个约好的朋友一样和我们相聚在影院。
最后希望每一个小伙伴无论人生路走到哪里都能保持强大的想象力。
监制/Timmy
撰稿/王好直
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