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而这些形容词在今年的开年热剧《人世间》和《盛装》里的一位女性角色中的来回切换，这大概就是能让我们窥探得到最真实的woman power了。
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面对令无数人诟病的周蓉，宋佳总是以开玩笑的口吻打趣道：“周蓉又双叒叒开窍啦？”来“一笔带过”。
殊不知这个被称作“不完美”的角色也随着人情世故的无常磨平了棱角，展示着专属于她的女性力量。
在如车轮碾过的尘土一般的岁月中，这部宏大的时代叙事也随着这些女性角色的孕育逐渐铺陈开来。
但之所以能够引得祖孙三代同步追剧，出现众人破防的盛况，大概就是剧中的每一处，总是习惯用最温柔的语气说着最狠的话，金句不断，字字珠玑。
拍的是人，讲的却是人与人之间的细枝末节，这娓娓道来的烟火气和人情味也正是如今跨时代的我们能狠狠共情的成就点所在。
剧中视听语言之考究也恰恰为我们证明了这一点：它对人间烟火气的捕捉，的确算得上是五星水准。
在剧中我们不难看到，周家人不希望周蓉下乡，因为这对于相濡以沫的他们来说是一种严峻的考验。
而这样的描写也算得上是《人世间》特有的春秋笔法，用着一个小细节，点出了那个特殊时代下的女性色彩。
每个人都有自己的命运，无论是生活剧还是现实大戏，你要演出命运感，必须要让观众能够感受得到。——宋佳
的确，宋佳在周蓉身上做到了，同样也在陈开怡身上做到了。
在这部带有时尚职业大戏标签的《盛装》中，虽然提前为观众们提供了固化陈开怡换汤不换药的“时尚女魔头”这一形象的素材。
但跳脱出这一半径后的宋佳自然不愿束缚于刻板印象，她不满足只游于戏中人喜怒哀乐的大气层，那对于她来说太浅了。
透过角色表象，她更愿意将触角下探，所以无论是周蓉还是陈开怡，你总能在她们身上感受到一种时空上woman power的交错。
她总是能在时代的洪流中保持着一份优雅与体面，这一点让宋佳记忆最深的便是为了打造这一形象，她本人在剧里面的妆容与造型也显而易见地变成一把利器。
无论陈开怡的脸多么苍白、疲惫，永远有一个大红唇倔强地支撑着她不怒自威。
同样的造型线索也体现在了陈开怡的日常穿搭中，其中更是不乏经典的职场造型，十分具有参考意义。
当然，最不可或缺的便是以简约干练为要义的西装外套，不仅是彰显品质与时髦的经典，更是冬春过渡最好的百搭单品。
柔和的色调与复古格纹尽显优雅，想要一气呵成的时髦，造型夸张的腰带款也是首选，既能打造完美比例，又摆脱了商务西装的正式感，可谓是气场加持的绝佳利器。
颇为有趣的是，作为对于工作始终一丝不苟的宋佳来说，梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）的学院派想当然地成为了深受宋佳推崇的表演法则，那种美的分明也和宋佳早期被贴上的“性感”标签有着异曲同工之妙。
而到如今，宋佳却逐渐欣赏起了伊莎贝尔·于佩尔（Isabelle Huppert）那种将戏糅于自我、洒脱迷人的状态，面对这两种截然不同喜欢的演变，也恰巧证明了宋佳本人发生的转变。
在刚出道就因《好奇害死猫》一角儿被贴上了“性感”的标签而崭露头角，本可以靠着“人设”迅速蹿红的宋佳像是有一股劲儿，不被标签所束缚，不被角色所定义，反而在之后的身份中展现出来了更加多元的魅力因子。
即便“性感”二字在大多数女性眼里仍旧讳莫如深，宋佳在早期也同样如此，但如今的她反而更加坦荡。
这一词汇在她这里仿佛已经被注解了蜕变的含义：高级、美好，是一种玄妙但是存在的气息，跟穿多穿少没关系，它是自在的，自我取悦的状态或是某个瞬间。
很喜欢在《盛装》中陈开怡的一个解读：“为什么盛装就一定要是礼服呢？盛装应该是一种态度，一种气息。”这大抵与宋佳本人的时尚态度也颇为相似。
她热爱艺术，因为在她的字典里从来没有“必须”的定义，她曾说自己考音乐学院时，别人弹柳琴是会选择旗袍等场景化穿搭单品，而她就穿了牛仔裤衬衫。
作为经典的搭配之一，小面积设计感的单品在初春时节也可以使整身look事半功倍，兼得优雅与随性，想不时髦都难。
就像是于佩尔一样哪怕站在红毯上，却仍旧像是刚洗完澡，戴着墨镜十分自在，也无须取悦任何人，就够了。
宋佳就是这样，在女性被赋予了象征性价值并被无数次推向神坛的时代，她仍旧愿意选择过着智识且丰满的生活。
这种独特的woman power也仍旧让现在的宋佳对社会给女性形象的规训足够敏感，也足够洒脱。
无论是在这样一部犀利勾画现实主义的年代大戏中，那个被卷入时代洪流中敢爱敢恨、浪漫诗意的周蓉，还是鲜活职场群像中感情丰沛又凌厉的陈开怡，都为我们呈现出了一股专属于宋佳自己的女性力量。
就像是歌剧《浮士德》的结尾所说的那样“永恒的女性指引我们向上”，宋佳总是善于通过自己的作品和角色传递女性美感，亦如她的时尚态度一般：人云亦云，不用随波逐流地去盛放就够了。
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